路易斯·利奧波德·布瓦伊--桌球
這可是人家1807年畫(huà)的，看看兩百年前歐洲人的生活吧。
列奧納多·達(dá)·芬奇——蒙娜麗莎
成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。
達(dá)維特--拿破侖穿越阿爾卑斯山
此幅作品是達(dá)維特第一次刻畫(huà)現(xiàn)世的英雄，此前，作者只塑造和歌頌古代和已故的英雄，由此可以看出他對(duì)拿破侖的崇拜之情。本畫(huà)的妙處在于，遠(yuǎn)景的簡(jiǎn)約和近景的細(xì)膩，色彩的冷暖對(duì)比極為強(qiáng)烈，人物和戰(zhàn)馬的細(xì)節(jié)刻畫(huà)非常到位。對(duì)于這個(gè)理想化的形象，拿破侖本人也十分滿(mǎn)意。
普基廖夫--不相稱(chēng)的婚姻
該畫(huà)描繪了一青春少女與一老者結(jié)合的愛(ài)情悲劇。老者被畫(huà)家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤(rùn)，充滿(mǎn)青春活力。畫(huà)家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
安格爾--大宮女
這幅畫(huà)在巴黎展出時(shí)，曾引起了極大的爭(zhēng)議和抨擊。評(píng)論家德·凱拉特里說(shuō)得較為尖銳，他曾對(duì)安格爾的學(xué)生說(shuō)：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨。”然而安格爾的學(xué)生阿莫里·杜瓦爾則辯解說(shuō)：“凱拉特里可能是對(duì)的，可是這又怎么樣呢?也許正因?yàn)檫@段秀長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了!”
約翰·埃·密萊--盲女
兩個(gè)相依為命的孩子，一個(gè)是盲女，另一個(gè)更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大自然的美麗。云際彩帶當(dāng)空，原野一片金黃，空氣是潤(rùn)濕的，在遠(yuǎn)景的小道上有幾頭走動(dòng)著的牛羊，近處有飛鳥(niǎo)起落。盲女只能傾聽(tīng)小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無(wú)從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽(tīng)到了原野里生靈的聲音。
拉斐爾--雅典學(xué)院
全畫(huà)以縱深展開(kāi)的高大建筑拱門(mén)為背景，大廳上匯集著不同時(shí)代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者。作者希望以回憶歷史上黃金時(shí)代的形式，寄托他對(duì)美好未來(lái)的向往。
柯羅--珍珠女郎
有人知道這幅畫(huà)的玄妙之處嗎?該畫(huà)在世界十大名畫(huà)中名列第七，可不是浪得虛名哦……
泰奧多爾·居丹--肯特海灘
該畫(huà)描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們?cè)趻暝?。在黑白兩色的?duì)比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。
伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依——希什金肖像
這幅畫(huà)和照片的感覺(jué)一樣，太逼真了
讓·萊昂·熱羅姆--后宮露臺(tái)
曾轟動(dòng)法國(guó)畫(huà)壇的一幅畫(huà)。該畫(huà)描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……不過(guò)作者想表達(dá)的內(nèi)容不止于此，你能體會(huì)得到嗎?
伊麗莎白·路易絲·維瑞--畫(huà)家與女兒像
這是作者最出色的代表作，畫(huà)中的女子就是作者。
庚斯博羅--穿藍(lán)裝的小孩
新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒(méi)有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮;活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，變幻莫測(cè)的衣紋、高光;不落俗套的藍(lán)色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對(duì)比。
歐仁·德拉克羅瓦——自由引導(dǎo)人民
畫(huà)家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿(mǎn)著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫(huà)具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。
迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開(kāi)茲——英諾森十世肖像
該畫(huà)或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫(huà)中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時(shí)人的筆記中，這位教皇似乎并沒(méi)有給人們留下好印象，他甚至被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的人。據(jù)說(shuō)，他臉長(zhǎng)得左右不太對(duì)稱(chēng)，額頭也禿禿的，看上去有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個(gè)難看而陰郁的人在委拉斯開(kāi)茲筆下卻成為一絕佳作品。當(dāng)這幅肖像送給教皇時(shí)，教皇驚訝而不安地說(shuō)了句“過(guò)分像了”。
夏爾丹--吹肥皂泡的少年
一個(gè)衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會(huì)神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一個(gè)孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺(tái)使勁從室內(nèi)向室外觀看……題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂(lè)生活。
弗朗索瓦·布歇--戴安娜的休息
畫(huà)家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅(jiān)實(shí)豐腴，裸體姿色性感而誘人。由頸項(xiàng)下延至肩臂胸部的曲線，圓潤(rùn)如珠，光彩奪目。有位評(píng)論家認(rèn)為這幅畫(huà)是布歇“最藝術(shù)性的裸體畫(huà)”。
列賓--恐怖的伊凡和他的兒子
伊凡雷帝在一次與他兒子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，用笏杖猛擲過(guò)去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使兒子送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。他想求兒子饒恕，獸性和人性同時(shí)顯在他身上。為了增強(qiáng)畫(huà)面的恐怖感，畫(huà)家有意采用了深重的紅色調(diào)。該畫(huà)集中刻畫(huà)伊凡的瘦臉，瞪著兩只大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛預(yù)示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡。
蘇里柯夫--近衛(wèi)軍臨刑的早晨
該畫(huà)以彼得大帝1698年鎮(zhèn)壓近衛(wèi)軍兵變這一歷史事件為背景而創(chuàng)作的。畫(huà)家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場(chǎng)臨刑前的悲壯時(shí)刻。
約瑟夫·瑪麗·維安--販賣(mài)孩子的商人
畫(huà)中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩(無(wú)疑這是小天使)，構(gòu)成一個(gè)充滿(mǎn)戲劇性的場(chǎng)面。如果說(shuō)畫(huà)家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話(huà)，那么那個(gè)正在被販賣(mài)的長(zhǎng)著翅膀的孩子，無(wú)疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。
安格爾--土耳其玉女
該畫(huà)具有濃厚的東方情調(diào)和異國(guó)風(fēng)味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫(xiě)實(shí)美巧妙地結(jié)合在一起，匠心獨(dú)具地表現(xiàn)出女性的柔美和純潔。從作者一生的繪畫(huà)經(jīng)歷來(lái)看，他最高的成就就是女人體畫(huà)。他對(duì)女色的嗜好是一貫而深刻的，當(dāng)安格爾的天才同青春美麗妖嬈的女性結(jié)合在一起時(shí)，創(chuàng)造力是空前的。肌肉、曲線、酒窩、柔韌的皮膚，一切的一切，都可以從他的油畫(huà)上看到。
米勒最重要的代表作--拾穗者
作品無(wú)聲地傾訴著農(nóng)民的貧困與饑苦，焦慮與哀愁，隱含著強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)。
魯本斯·佛蘭德斯--瑪麗皇后在馬賽港登陸
魯本斯在1621年到1630年期間，應(yīng)聘當(dāng)了政府的外交顧問(wèn)，參加了許多外事活動(dòng)。在這一時(shí)期，他為法國(guó)皇后完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標(biāo)題的幅歷史畫(huà)巨作。這套歷史畫(huà)也是畫(huà)家藝術(shù)生涯中最能顯示其藝術(shù)影響的偉大巨構(gòu)。
雷諾阿——紅磨坊的舞會(huì)
這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺(jué)。人頭攢動(dòng)，色彩跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂(lè)的強(qiáng)烈印象。
讓·萊昂·熱羅姆--拍賣(mài)奴隸
近東地區(qū)司空見(jiàn)慣的奴隸拍賣(mài)，引起了畫(huà)家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐?，裸體站在臺(tái)上被拍賣(mài)，臺(tái)下是爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)的商人，他們伸出手指，暗喻買(mǎi)奴隸的價(jià)格，女奴們茫然地望著這一切，聽(tīng)?wèi){命運(yùn)的擺布……
畢沙羅——蒙馬特大街冬天的早晨
畫(huà)于1897年，整幅畫(huà)視角寬廣、構(gòu)圖宏偉、透視準(zhǔn)確。畫(huà)中車(chē)馬人流很小，粗筆帶來(lái)，卻仿佛在畫(huà)中移動(dòng)、生動(dòng)形象。
莫奈——日出·印象
列奧納多·達(dá)·芬奇——三王來(lái)拜
耶穌降生后，東方三個(gè)國(guó)家的國(guó)王看到天空有巨星高照，就特地來(lái)耶路撒冷行禮朝拜。歷史上以三王來(lái)拜為名的畫(huà)不計(jì)其數(shù)，但表達(dá)的意思都是這個(gè)，宗教意味較濃。
巴斯蒂昂·勒帕熱——垛草
那因“垛草”而勞累過(guò)度躺在草地上酣睡的農(nóng)夫，他好像剛剛吃過(guò)妻子送來(lái)的飯，用草帽蓋著臉正在享受著這片刻的輕松;年輕體壯的少婦默默的坐在丈夫的身邊，長(zhǎng)期生活的艱難使她顯得疲憊不堪，神色已變得象老年人一樣呆滯而默然……
雷諾阿--包廂
畫(huà)家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫(huà)了兩個(gè)人，但畫(huà)家明顯地突出了那個(gè)貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對(duì)比。
米勒--晚鐘
看到這對(duì)在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦，我們仿佛也聽(tīng)到了遠(yuǎn)方依稀可見(jiàn)的教堂傳來(lái)的鐘聲。這“鐘聲”好像越來(lái)越大，傳得越來(lái)越遠(yuǎn)……
巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅--吃葡萄與甜瓜的少年
光線從正斜面射來(lái)，穆立羅沒(méi)有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫(xiě)實(shí)為主，破衣?tīng)€衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動(dòng)可信。這種樸實(shí)無(wú)華的筆觸，使得人物臉部的心理語(yǔ)言揭示得明白易解，從而加強(qiáng)了畫(huà)面的感傷氣氛。
列賓--意外歸來(lái)
這是畫(huà)家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進(jìn)門(mén)坎的一瞬間，他及每個(gè)家庭成員的表情、行為向人們展示驚喜、意外和各種復(fù)雜的感情。如果我不把故事背景講給大家的話(huà)，一定有人會(huì)把這幅作品的含義想偏……
喬爾喬內(nèi)--沉睡的維納斯
這是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫(huà)作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒(méi)有任何宗教女神的特征：在自然風(fēng)景前入睡的維納斯，軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱(chēng)地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應(yīng)。這種藝術(shù)處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一。這副畫(huà)在形體、色彩、柔和的線條和景色的層次上都達(dá)到了高度的統(tǒng)一。這種充滿(mǎn)人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復(fù)興時(shí)期理想“美”的典范的。
泰奧多爾·籍里柯--梅杜薩之筏
畫(huà)家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開(kāi)在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫(huà)了人物饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，充滿(mǎn)了令人窒息的悲劇氣氛?！ ”尘敖榻B：1816年7月，法國(guó)政府派遣巡洋艦“梅杜薩號(hào)”，載著400多名官兵及少數(shù)貴族前往圣·路易斯港。率領(lǐng)艦隊(duì)的是一名缺乏實(shí)際能力的艦長(zhǎng)，由于他指揮錯(cuò)誤，在途經(jīng)西非海岸的布朗海岬南面時(shí)不慎擱淺，造成了慘重的災(zāi)禍。
菲利普·盧泰爾堡--阿爾卑斯山的雪崩
這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對(duì)比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動(dòng)感與恐怖氣氛。畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢(shì)逼人的自然威力。
達(dá)·芬奇--抱銀鼬的女子
這幅是達(dá)·芬奇四幅有關(guān)女性的作品中的一幅(其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼?！?，畫(huà)中的女主角是米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸。
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