被“克隆”的敦煌莫高窟第220窟，原窟鑿于初唐?？呤覟楦捕讽?，洞窟的南、北兩面墻壁上，覆蓋著創(chuàng)作于初唐時(shí)期的大型壁畫。雖然經(jīng)過后代的重修，但其中迦葉及菩薩像的下半身，均較好保留了初唐時(shí)的風(fēng)貌，是研究初唐時(shí)期塑像的標(biāo)準(zhǔn)作品。

　　復(fù)制窟采用1：1比例尺寸，石窟形制按三維數(shù)據(jù)精確重建。壁畫采用宣紙噴繪，附于泥底地仗層上，最大程度還原了原窟的色彩與質(zhì)感。

　　“為了復(fù)制這個(gè)石窟，我們會(huì)搭建整個(gè)石窟墻壁的形狀進(jìn)行三維數(shù)據(jù)掃描。”浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究科技考古中心副教授刁常宇說，為了拍攝壁畫，他們還自主研發(fā)了一套拍攝設(shè)備。該設(shè)備可以向上自動(dòng)升高到4.5米、通過鋪軌道的方式向前無限延伸，頂部的燈光能夠自動(dòng)調(diào)節(jié)，從而保證照片整體效果。

　　刁常宇說，相機(jī)系統(tǒng)工作的時(shí)候，從壁畫的起始到結(jié)束，每分鐘拍4張照片，每張照片的拍攝面積是60×40厘米，采樣率達(dá)到每英寸300個(gè)像素，像220號(hào)洞窟的僅僅一面墻就有24平方米，需要拍攝五六千張照片。

　　“在得到高分辨率的圖像后，然后我們用自己研制的拼接校正的軟件，得到壁畫的每一個(gè)墻面幾乎沒有變形的正投影圖像和數(shù)據(jù)，”刁常宇說。

　　為了最大程度還原壁畫的原始色彩，系統(tǒng)會(huì)抽出原畫的幾百種典型色彩，在拼接、制圖的同時(shí)校色，對圖像顏色還原度能夠達(dá)到95%以上。而系統(tǒng)中“保持人物身材”的軟件，能夠做到將100米長的壁畫，整體變形的偏差控制在1毫米之內(nèi)。一整面墻的圖像采集和拼接過程，需要大約1個(gè)月時(shí)間。

　　電子圖拼完成之后，工作人員將敦煌墻上的壁畫，打印在一種特殊的宣紙上。同時(shí)，根據(jù)三維建模的數(shù)據(jù)，搭建好復(fù)制窟的建筑。“我們先是按照壁畫制作的原工藝上了一層泥層，然后再上一層白灰層，最后把我們打印復(fù)制的、分塊的宣紙一塊一塊貼回去，這樣就得到了一個(gè)還原度非常高的窟。”刁常宇說。

　　完全一樣的尺寸、一樣的畫作、一樣的色彩、一樣的斑駁，甚至完全一樣的細(xì)小起伏和泥底上剝露出的細(xì)麻和麥秸，不一樣的是，這個(gè)洞窟，不會(huì)再剝落，它可以讓人們親近它，仔仔細(xì)細(xì)地看它，不用再害怕光照和氧化變色。

　　目前，浙江大學(xué)聯(lián)合敦煌研究院已經(jīng)完成了敦煌60個(gè)石窟的壁畫數(shù)字化。“我們希望通過文化遺產(chǎn)數(shù)字化將文物更好地保護(hù)下來。”刁常宇說。

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