構(gòu)圖中的變化與統(tǒng)一，也可以稱為對(duì)比與諧調(diào)。因?yàn)樵诶L畫中，總是通過對(duì)比來追求變化，通過諧調(diào)來獲得統(tǒng)一的。在畫面中如果忽視這一構(gòu)圖法則，失去變化統(tǒng)一的效果，其表達(dá)的主題就不會(huì)生動(dòng)，也不可能獲得最完滿的形式美感。畫面中的對(duì)比變化因素很多，包括視點(diǎn)、視平線的變化，位置重復(fù)與變異的變化，形的對(duì)比變化(如方與圓、單薄的形與飽滿渾厚的形等)。形體與空間大小的對(duì)比變化(畫幅中形體小，顯得空間大;形體大，顯得空間小)。明暗的對(duì)比變化。色彩的對(duì)比變化(如色相、明度、純度、冷暖等色要素的對(duì)比)。線的性質(zhì)的對(duì)比變化(水平線與垂直線、平行線、垂直平行曲線、斜線等)。質(zhì)地肌理的對(duì)比變化(如粗糙表面與光滑表面)。以及表現(xiàn)方法中的筆觸運(yùn)用，顏色厚薄等等對(duì)比變化關(guān)系。其中大多數(shù)變化因素與構(gòu)圖有關(guān)。

　　對(duì)比的因素，如何在構(gòu)圖處理上達(dá)到統(tǒng)一諧調(diào)的效果呢?以羅馬尼亞迪克·費(fèi)倫克的黑白版畫《漁民》(圖5)為例，進(jìn)行變化統(tǒng)一的構(gòu)圖分析，以便得到具體的領(lǐng)會(huì)。此作品構(gòu)圖復(fù)雜，充實(shí)飽滿，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫面中具有較多的對(duì)比形式因素——黑白色塊、垂直線與平行線、直線與曲線、長(zhǎng)線與短線、垂直、平行線與斜線;河岸上門窗大小方塊的形。畫面中諧調(diào)的形式因素——畫幅上半部分，以垂直因素為主，但也有平行因素;下半部分，以平行因素為主，而又有垂直因素。這種交錯(cuò)處理上下的對(duì)比因素，產(chǎn)生了呼應(yīng)，使對(duì)比具有了諧調(diào)感。布滿畫面近似大小方塊的形，也是使畫面在對(duì)比中產(chǎn)生諧調(diào)的重要因素。點(diǎn)和線密集的部分，空間視覺效果是灰色中間調(diào)，這使黑白的強(qiáng)對(duì)比趨向柔和而諧調(diào)。畫的主體是船上的一群漁民，處理在明亮的河岸邊，顯得突出。人物形成的無(wú)規(guī)則的、多變化的起伏線面，是統(tǒng)一整個(gè)畫面中的對(duì)比因素，從而突出了主題，形成畫面的視覺中心。

　　諧調(diào)是近似的關(guān)系，對(duì)比是差異的關(guān)系。對(duì)比要通過畫面諸形式因素的傾向性和近似的關(guān)系，來獲得諧調(diào)感。以諧調(diào)與統(tǒng)一占優(yōu)勢(shì)的構(gòu)圖，也必定有處理某些變化的因素，使整個(gè)畫面不致單調(diào)而有生動(dòng)感。

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