水粉畫是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫。它的色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。
水粉畫的性質(zhì)和技法，與油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時，也會產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動性與透明性方面，則無法與水彩畫相比擬。含粉意味著對水色流暢的活動性產(chǎn)生限制的作用。因此，水粉畫一般并不使用多水分調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫的方法來顯示自己獨特的色彩效果。這一點近似于油畫的繪制方法。因為不透明的水粉顏料與油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫是介于水彩畫與油畫之間的一個畫種，它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。
在國外，并沒有水粉畫這一獨立的畫種。一般都將其包括在水彩畫的范疇之中，稱為不透明的水彩畫，或用水粉顏料繪制的廣告招貼畫等統(tǒng)稱為水粉畫。在我國，由于社會經(jīng)濟和文化條件的原因，普及美術(shù)和實用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫的不斷普及與提高。使它具有一套完整而系統(tǒng)的、與其他畫種不同的技法，成為在繪畫領(lǐng)域中具有群眾基礎(chǔ)而又受專業(yè)畫家所鐘愛的一個獨立畫種，進(jìn)而顯示出自己獨特的美學(xué)價值和藝術(shù)風(fēng)貌。水粉畫基礎(chǔ)知識-產(chǎn)生和發(fā)展
水粉畫的起源很早，這可從使用水溶性顏料作畫的中外古代石窟、墓窟、寺院壁畫中得到佐證。如我國北魏時期的敦煌石窟壁畫，西晉南北朝時期的新疆地區(qū)石窟中的佛教美術(shù)，六朝永樂宮壁畫和歷代工筆重彩畫，以及古代院體畫與民間繪畫等等，都是使用水溶性粉質(zhì)顏料繪制而成的。古羅馬地下墓室中的壁畫，也大多是使用膠或蛋清調(diào)合顏料粉繪制而成的膠粉畫。意大利文藝復(fù)興時期的美術(shù)大師們手下的壁畫原作，在后來修補過程中經(jīng)專家考證發(fā)現(xiàn)，有的也是使用膠粉顏料繪制的。這些古今中外早已出現(xiàn)的使用粉質(zhì)水溶性顏料的繪畫作品，都具有了水粉畫的基本藝術(shù)特點，這說明水粉畫顏料的產(chǎn)生與使用的歷史非常悠久。這類古代水粉畫，雖然使用的顏料品種有限，作畫的工具與方法也與現(xiàn)代水粉畫有所不同，但對現(xiàn)代水粉畫的提高與發(fā)展，不無研究與借鑒的意義。
現(xiàn)代水粉畫實際上是英國18世紀(jì)水彩畫發(fā)展中的一個分支，它的產(chǎn)生與發(fā)展與歐洲大陸水彩畫的產(chǎn)生與發(fā)展有著密切的關(guān)系。根據(jù)目前掌握的美術(shù)資料，可以認(rèn)定歐洲大陸最早運用水彩作畫的是15至16世紀(jì)德國巨匠丟勒(1471-1528)，他在學(xué)畫時期就用水彩畫風(fēng)景和動物、植物。他使用的水彩色常攙入不透明的白粉色，或用白粉色畫出明亮部分，而這就是水粉畫的表現(xiàn)效果。丟勒時期的水彩畫，只是處在水彩畫的萌芽時期。作為繪畫的品種與方法來說，到18世紀(jì)，英國水彩畫發(fā)展時才逐漸完善，成為獨立的畫種出現(xiàn)在畫壇上。
在水彩畫藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的早期，水彩畫的價值并沒有被人們充分認(rèn)識。人們以為水彩不具備油畫那樣高的美學(xué)價值和經(jīng)濟價值，習(xí)慣用欣賞油畫的傳統(tǒng)目光，來看待這種新畫種，擺脫不了油畫優(yōu)越論的影響，而把水彩畫看成是繪事末技，是低級的畫種。為此，不少水彩畫家借鑒油畫的繪制技法，以提高水彩的表現(xiàn)力，爭取提高水彩畫的藝術(shù)價值和地位。在借鑒油畫表現(xiàn)技巧的過程中，只有采取使用白粉色和不透明色，才能達(dá)到油畫表現(xiàn)的充分、深入、具體、厚實的效果。這樣，水彩畫實際上已失去傳統(tǒng)水彩畫水色滲化流暢、透明的藝術(shù)特點，成為近似油畫效果的水粉畫。到18世紀(jì)后半葉，它已成為水彩畫家族的一個分支(見作品賞析圖3《哈利姆生活》)。
水粉畫在制作過程中，開始仍以透明水彩作為第一次底色，然后利用不透明色畫出景物深入具體的立體空間效果，使其具有很強的真實感。這樣完成的作品已失去傳統(tǒng)的水彩畫所具有的流暢、透明的藝術(shù)特色，形成一種現(xiàn)代概念的水粉畫。我國的現(xiàn)代水粉畫，是建國以后才發(fā)展形成的一個畫種。過去它只用于宣傳與廣告(故市面上出售的水粉顏料，通常稱為廣告色)。水粉畫的功能有欣賞與實用兩個方面，表現(xiàn)方法有寫實和裝飾兩個系統(tǒng)。更值得重視的是，在水粉繪制的裝飾性繪畫中，已融進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫和民間繪畫的某些手法與形式因素，使畫風(fēng)顯示出引人注目的新穎別致的東方風(fēng)格。這就開啟了水粉畫在裝飾繪畫中的新前程，為水粉畫開拓了廣闊的新領(lǐng)域。水粉畫基礎(chǔ)知識-水粉顏料
1.水粉顏料的性質(zhì)-繪畫顏料根據(jù)其性質(zhì)，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。制造水粉顏料所采用的原材料與水彩顏料所采用的原材料，基本上是一樣的，不過水粉顏料比較偏重于遮蓋力強的顏料，如土紅、土黃、土綠、殊砂、鎘紅、鎘黃、鈷藍(lán)等，還要添加5-10％的白色顏料。采用其他具有半透明或透明性質(zhì)的顏料，如洋紅、玫瑰紅等各種植物性沉淀色時，需要加50～120％的白色顏料，這樣就使色彩有很大的遮蓋力，并使其色層變?yōu)椴煌该鳌Ｓ捎诨旧纤兴垲伭显谥圃熘谢蚨嗷蛏俚丶尤氚追垲伭?，干透后的色層濃密厚重，表面無光澤，浮現(xiàn)微微泛白的天鵝絨似的色相美，它對于水粉畫顯示自己的藝術(shù)特色起了重要作用。
2．水粉顏料制造中的結(jié)合劑
制造水粉顏料需要有各種著色劑、填充劑、膠固劑、潤濕劑、防腐劑等結(jié)合劑。
著色劑——使用球磨機磨研成極細(xì)的顏料粉。
填充劑——主要是各種白色顏料或小麥淀粉等。
膠固劑——糊精、樹膠等。
潤濕劑——冰糖、甘油等。
防腐劑——石炭酸或福爾馬林。
水粉畫的填充劑所采用的白色顏料有鉛白、鋅白、白磁土(鋇白)、陶土(高嶺土)等。
鉛白——是純白色的人造礦物質(zhì)顏料。純凈的鉛白與鎘黃以外的其他顏料相混合都是十分耐光與牢固的。
鈦白——是一種華美的純白顏料，屬人造礦物質(zhì)顏料。無論單純的鈦白或與其他顏料混合，都是耐光與持久的，但要避免與鈷黃、鎘黃和洋紅相混合，因為一經(jīng)混合即會變黑。
白磁土——即鋇白，是純硫酸鋇，為人造礦物質(zhì)顏料，具有特別的耐光性和抗衡外部影響的堅固性，與其他顏料混合具有持久而堅固的特性。
鋅白——是一種稍微偏冷的白色，耐光而持久的人造礦物質(zhì)顏料。它的嚴(yán)重缺點是色層脆弱缺乏彈性，易龜裂散落；且易吸潮、容熱；遮蓋力也較薄弱。經(jīng)過一定的時間后，特別是受了太陽熱和潮濕的影響，就會明顯地喪失遮蓋力，色彩也不純正，主要作為制造質(zhì)地及品級較低的水粉顏料的附加物。
結(jié)合劑中的膠固材料(糊精、樹膠等)能使顏料牢固地附著在紙面上，膠固劑過量時，可能會使局部水粉色層產(chǎn)生表面光亮，使畫面不統(tǒng)一；相反膠固劑如果用量不夠，會使顏料干燥污穢，與紙面結(jié)合不牢固，容易擦掉。結(jié)合劑中的潤濕劑，如冰糖、甘油等能使顏料增加彈性，減慢干燥速度，畫面色彩銜接滋潤柔和。糖分與甘油是吸收潮濕力極強的材料，如果過多，就會使顏色變黑，色層酥脆而不結(jié)實。使用石炭酸、福爾馬林等防腐劑能使顏料在氣候的溫濕度變化情況下，也不至于發(fā)霉變質(zhì)。
3．顏料耐光力的簡易測定方法
古今中外一些卓有成就的美術(shù)家，他們選用作畫的顏料十分講究，其中對于顏料耐光力的了解是選用顏料的一個重要依據(jù)，因為顏料的耐光力與繪畫作品的保存時間，對作品是否變色有著密切的關(guān)系。根據(jù)目前的科技水平，恐怕還沒有能夠制造出永久不褪色的顏料。彩色繪畫作品為什么不能放在有陽光或強光照射的墻面上，就因為畫中耐光力差的色彩會較快產(chǎn)生褪色現(xiàn)象，使作品失去原有的光彩和美感而顯得陳舊。
一般顏料中，礦物質(zhì)顏料耐光力最強。在敦煌壁畫中的石青、石綠等礦物質(zhì)顏色，經(jīng)過千百年的歷史，仍然保持原有的新鮮色感，而人物的膚色卻變成了帶烏黑的色調(diào)，主要原因就是各種顏料的耐光力不同所致。我們現(xiàn)在市場上供應(yīng)的水粉顏料，色相有幾十種之多，如要測定它們的耐光程度，可以按下述方法進(jìn)行。
取一條20厘米寬的鉛畫紙條，將每個未經(jīng)調(diào)配的顏料依次平行畫在紙條上；然后在紙條寬度的二分之一處剪開，這就將畫在上面的色條一分為二，成為完全一樣的各10厘米寬的兩個紙條；將一條貼在受陽光照射的墻上，另一條放在暗的抽屜里；經(jīng)一個月或更長的時間后，將各個剪斷的色彩條再連接起來作一比較，就可發(fā)現(xiàn)陽光照射過的紙條上的許多顏色，發(fā)生了不同程度的變化或褪色。這就可以測出每個顏色的耐光程度，作為提供選擇使用較穩(wěn)定的色彩顏料的科學(xué)依據(jù)。耐光力只是反映顏料質(zhì)量的一個重要因素，另外顏料是否純凈(是否含有雜質(zhì))、制造的工藝是否精致先進(jìn)、顆粒的粗細(xì)狀況、各種填充劑的配合比例是否科學(xué)合理等等，都會影響顏料的質(zhì)量。水粉畫基礎(chǔ)知識-水粉畫筆
畫筆，是表現(xiàn)技法的重要工具。繪畫中，形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)、畫面氣氛的渲染、以至繪畫風(fēng)格的形成，都與不同品種畫筆的筆法運用有密切的關(guān)系。所以，畫家都重視選用自己比較愛好而習(xí)慣使用的畫筆作畫。水粉畫筆的質(zhì)量，一般以含水性好而富有彈性的為上等。因此，狼毫筆是比較理想的。羊毫畫筆毛質(zhì)太軟，筆法柔軟無力；油畫筆含水性差、毛質(zhì)過硬，都不是理想的畫筆。但是，究竟什么筆是畫水粉畫最好的筆?這個問題不能籠統(tǒng)地回答。因為每一種質(zhì)地不同、形狀不同的畫筆，都有它自己的使用特性和功能，也同時存在局限。如果在作畫時，能夠充分發(fā)揮其特點并獲得好的表現(xiàn)效果的，那就應(yīng)該說是好畫筆。
通常使用的畫筆有如下幾種：
1．扁形方頭筆
這是模仿油畫筆形狀制造的，有大小不同的各種型號，很適宜涂較大面積的色塊及用體面塑造形體。畫筆側(cè)面也可畫出較細(xì)的線，如運筆時正側(cè)轉(zhuǎn)動，就會出現(xiàn)線面結(jié)合、富有變化的表現(xiàn)效果。在使用與表現(xiàn)形體時，也便于吸收油畫的一些表現(xiàn)技巧。
2．中國毛筆
中國毛筆的品種很多，筆的大小也很懸殊，可以根據(jù)其性能，自由選用。富有彈性、又含水性好的狼毫畫筆，它的應(yīng)用可以獲得豐富的中國畫筆法的表現(xiàn)效果。毛筆的筆鋒長而尖，中鋒、側(cè)鋒等各種筆法畫出來的線條，靈活生動，表現(xiàn)某些具有線特征的形體，如樹木、花果、建筑、車船、人物等。效果可有獨到之處，為扁形畫筆所不及。
3．油畫筆
不論是豬鬃或狼毫的筆毛，由于筆鋒短，筆毛質(zhì)地堅挺，其吸水性都差，但筆觸卻剛直有力。它適宜于厚畫，蘸一筆畫一筆，不能像其他吸水性較好的畫筆，可以蘸一筆畫一片，或畫含有飽滿水分的色彩效果。用油畫筆作水粉畫的使用方法比較近似油畫效果。
4．底紋筆
底紋筆是筆頭扁平的羊毫筆，筆頭比最大號的水粉筆要寬，可有25厘米至75厘米的寬度。用于涂底色、畫大面積的天空、地面，及比較概括統(tǒng)一的遠(yuǎn)景等；幅面較大的靜物畫背景，也常使用底紋筆來畫。底紋筆，是制作較大水粉畫幅不可缺少的工具。在國外有狼毫制成的此類水彩畫筆，畫水粉畫時也是十分理想的。
5．畫刀
水粉畫使用畫刀是一個創(chuàng)造，也是移植于油畫的工具。一些油畫在制作時使用多種畫刀，達(dá)到與畫筆繪制出來不同的藝術(shù)效果。畫刀實際上是金屬片狀的畫筆，用彈性鋼片制成，要求薄而有彈性。其形狀、大小可以多樣，如尖頭、圓頭、平頭等，也可有厚薄之別。薄而有彈性的塑料片，同樣可以做成適用的畫刀。各種不同性質(zhì)、形狀的畫刀，使用于不同要求的表現(xiàn)對象，可以獲得別致的藝術(shù)效果。
為了獲得某些獨特的畫面效果，在水粉畫制作中，結(jié)合使用的還有其他的工具材料，如噴筆、刮刀和蠟筆、油畫棒等非水溶性固體顏料。
畫水粉畫，一般應(yīng)備有五支左右不同大小的畫筆。畫水彩畫則只需一二支畫筆就可以了，這是因為水粉色在畫筆中，不如水彩色那樣容易在水中洗凈，水粉色殘留在筆根中，在蘸其他顏色繼續(xù)作畫時，殘留的顏色會滲出，起污染作用，影響色彩效果。所以根據(jù)色彩的性質(zhì)多備幾支筆分工作畫，可以避免這一弊病。同時還需要培養(yǎng)作畫時換筆使用的習(xí)慣，否則多支畫筆中的色彩，仍然可能成為同樣的臟色彩。
任何畫種都如此，畫筆對作畫有直接的關(guān)系，是重要的繪畫工具。不少國畫家，終身習(xí)慣選擇某種畫筆，因為畫筆對發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力、顯示藝術(shù)個性和風(fēng)格，起到很重要的作用。水粉畫基礎(chǔ)知識-水粉畫紙
對水粉畫紙的質(zhì)量要求，不像對水彩畫紙那樣嚴(yán)格。因為水粉畫紙的紙面，基本上是被色層遮蓋掉的，但是紙質(zhì)、紙紋和紙的本色與色彩效果、表現(xiàn)技法效果仍然有一定的關(guān)系。水粉畫紙要求紙質(zhì)結(jié)實不吸水，會吸水的紙色彩效果灰暗；并且要有一定的厚度，上色后不起凹凸皺紋；要有紙紋，以利于顏料的附著。目前市售的各種畫紙有：鉛畫紙，紙色發(fā)灰、紙質(zhì)薄，使用效果不理想。白卡紙，質(zhì)地結(jié)實，有厚度，紙色白，是目前較好的水粉畫紙，但其紙面光滑，顏料在紙面上的附著力較差；另外，日久之后紙色會發(fā)黃。其他畫紙如水彩畫紙、有色書面紙、厚紙板、中國畫紙都可以用于繪制水粉畫。畫家往往根據(jù)這些材料的特性，研究探索發(fā)揮其獨特的表現(xiàn)功能，從而獲得別致的藝術(shù)效果。水粉畫基礎(chǔ)知識-其它畫具
顏料盒與調(diào)色板
顏料盒主要是貯放顏料，同時也作調(diào)色使用的一種畫具。在作水粉畫過程中，顏料的消耗量比水彩要大得多，所以顏料盒中貯放顏料的格子，容量要大。水彩顏料盒的顏料格子淺、容量小，不適宜作水粉畫使用。國內(nèi)目前水粉顏料盒結(jié)合調(diào)色板的品種大約有如下幾種。圖1左為顏料盒，可用于水彩畫，也可用來水粉寫生，是具有貯放顏料與調(diào)色兩種功能的塑料制品。由于顏料格子容量及調(diào)色板面都嫌小，并不適用于畫水粉畫，而且質(zhì)地非常單薄，容易損壞。
右上的顏料盒，格子容量較大，盒蓋雖可用來調(diào)色，但面積太小，盒蓋上調(diào)色并不十分理想。如果另外備一個搪瓷盆作為調(diào)色之用，可以獲得很好的調(diào)色效果。搪瓷盆有各種不同大小的尺寸，色純白，易清洗，不像塑料制品的盒子，如沾上青蓮、玫瑰紅這類顏料，即染在盒子板面上，很難洗去，影響調(diào)色效果。
下面是模仿油畫調(diào)色板制造的，較輕便，只能作調(diào)色用，周圍雖有色格，但很淺不易貯放顏料，而且容易蒸發(fā)水分使顏料干涸。
左和右顏料盒中，有一條長格子，設(shè)計者可能是考慮存放畫筆用的，凡作過水粉畫的人，就一定會感到這條格子并不實用，不如加工分隔成貯放顏料的格子更為合適?，F(xiàn)在市場上已有出售沒有放畫筆的顏料盒了。
吸水布與其他
吸水布是作畫過程中幫助作者控制畫筆中的水分和色彩分量的；也可以用來抹去畫筆中殘留的顏料，避免將殘余的顏色都洗入水中，而導(dǎo)致調(diào)色用水的混濁。作畫時，有些人習(xí)慣于用揮筆來去掉筆中的色水，這是不好的習(xí)慣，且也難于控制水色的分量。作畫結(jié)束后，還可將吸水布洗凈放入色盒內(nèi)，用它揮發(fā)出來的水分用來保持盒內(nèi)顏料的濕潤。
寫生作畫時的其他用具，如水罐、畫夾、畫板、畫架、鉛筆、橡皮，以至室外寫生時用的小凳等在此不作贅述。
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