側(cè)重對比例的要求。“形”和“體”的含義與素描的要求雖然差不多。“形”是我們觀看對象的第一直觀感受。但需要我們在這個過程中要能準(zhǔn)確生動地把握對象的動以及比例?；蛘哒f，對于頭像寫生和半身作業(yè)，速寫對整體動態(tài)的比例要求是一個突出的特點(diǎn)。假如我們在作畫時看到只是一個個局部，那么這個局部的觀察方式將會直接影響我們的行為。例如我們發(fā)現(xiàn)一些同學(xué)畫速寫時的步驟從頭部開始依次往下畫的完全不顧及人物的整個動態(tài)和形體直接的相互關(guān)系，以為把臉和手畫出來就是完成了速寫。因此，培養(yǎng)良好的觀察習(xí)慣是畫好速寫的關(guān)鍵步驟。我們需要在作畫之前觀察對象的動作特點(diǎn)，分析這個動作中人體各個部位之間的關(guān)系，確定好相互的比例，找出決定動態(tài)的關(guān)鍵部位，才能下筆。畫的時候尤其不能簡單地從一個局部開始，特別是頭部開始，找好基本的動態(tài)線才是重要的第一步，動態(tài)的完整把握已經(jīng)包羅了比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及動態(tài)特征。即使是同樣的動作，不同年齡性別的人來做，體現(xiàn)出來的特征和性格都是有很大差別的。一般來說，速寫所描繪的對象往往是一個全身的動作。人的任何一個動作行為都離不開身體上幾個關(guān)鍵部位。從頭部開始，依次分別是頭和肩膀的關(guān)系，胸部和腰的關(guān)系，上身通過骨盆和下肢的關(guān)系，四肢的相互關(guān)系以及手和手腕、腳和腳腕的關(guān)系。頭和肩膀的聯(lián)系是通過脖子來完成的，胸部和骨盆是通過柔軟的腹部來聯(lián)系的。而上半身和下半身的聯(lián)系則是由骨盆的運(yùn)轉(zhuǎn)來完成的，在四肢中，前臂和上臂之間有肘部，下肢的大腿和小腿由膝蓋連接。這些關(guān)鍵部位決定著我們的動作是否能靈活地運(yùn)轉(zhuǎn)開來。當(dāng)然也必然是我們在處理人物的動態(tài)特征時所必須把握的地方。
在我們觀察對象的時候，眼睛里仿佛有一條線沿著上述這些關(guān)鍵點(diǎn)來少秒和分析對象，找出決定性的動態(tài)線，并依據(jù)這個動態(tài)線確定人物各部位之間的關(guān)系，諸如比例、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等要素。對形的這樣的整體的觀察和把握是我們在速寫的訓(xùn)練中而別要遵循的基本原則。只有完成了以上的各個步驟，我們才能得以進(jìn)入到下一個環(huán)節(jié)。在速寫中，形的含義不僅僅是一個外部輪廓，通常它還報考動作的基本形態(tài)，又由于時間的短促，我們在處理外部形態(tài)的變化時尤其要注意和內(nèi)部結(jié)構(gòu)緊密相連，而不能像素描那樣可以從容不迫地逐步解決這些聯(lián)系。對形態(tài)的把握既然是如此的內(nèi)外勾連，那么我們也需要去掌握一定的結(jié)構(gòu)常識來幫助我們從表象的動態(tài)中去把握那些對我們畫面起著決定性作用的關(guān)鍵點(diǎn)，我們上面談到的那些決定動作行為的部位也就是我們必須要解決和理解的對象。它有助于我們對動作的解析和判斷，從而做到準(zhǔn)確地去把握和表現(xiàn)對象。由此我們也可以總結(jié)說，速寫當(dāng)中，我們首先要完成的就是找準(zhǔn)人物動態(tài)的動作特點(diǎn)以及人物整體中各個部位之間的比例關(guān)系。在勾畫動態(tài)線以及動態(tài)輔助線時，我們可以詳細(xì)觀察貼近身體的那些區(qū)域，緊靠身體的部分正是動態(tài)的主要方面，也是影響我們確定動態(tài)的準(zhǔn)確性的要素之一。因此，捕捉住這些地方可以使我們不受衣服形成的外形的干擾，從而達(dá)到我們的目的。

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