構(gòu)圖是造型藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)。“它是指畫家在有限的空間或平面里，對自己所要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，或形象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割，從而形成整個空間或平面的特定結(jié)構(gòu)”。繪畫的過程分為構(gòu)圖、造型和用色三個部分。同時，構(gòu)圖所涉及的范圍有骨架、位置、邊框三個要素。構(gòu)圖作為藝術(shù)表現(xiàn)的手段，通過對骨架、位置和邊框三個外部元素的經(jīng)營，建設(shè)成為一個視覺空間，體現(xiàn)了美感,進(jìn)而表達(dá)了內(nèi)容。構(gòu)圖對于另外兩個形式要素——造型和用色，具有調(diào)配、組合和統(tǒng)率的能力。構(gòu)圖處理的布局，決定造型和用色的基調(diào)，從而決定整個畫面藝術(shù)處理的基調(diào)。這種基調(diào)可以是對客觀世界采取重視的態(tài)度，也可以是對客觀世界采取改變的態(tài)度，或者強(qiáng)調(diào)揭示客觀世界的真諦——對客觀世界進(jìn)行準(zhǔn)確無誤的選擇取舍、概括歸納、提煉升華，是建立在對客觀世界——大自然和人類社會生活內(nèi)在規(guī)律的準(zhǔn)確而深刻認(rèn)識上、畫家自身主觀世界的思索和感動的基礎(chǔ)上。因此，構(gòu)圖對造型和用色的統(tǒng)帥作用，使它在繪畫藝術(shù)的形、色要素中居于“重要”的位置。

　　一、構(gòu)圖與情感

　　構(gòu)圖包括的范圍很寬：繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、電影和攝影的畫面、舞臺設(shè)計(jì)、建筑藝術(shù)等。有書記載曰：“構(gòu)圖是畫面上物象的組合、配置和整頓。”構(gòu)圖首要任務(wù)就是安排所要表現(xiàn)的各種對象的位置，不同的布局產(chǎn)生不同的感覺。利用點(diǎn)、線、面和空間在安排上的變化，把人們的視線引向畫面的某一個地方，以達(dá)到突出這個地方物象的目的。達(dá)·芬奇所作的《最后的晚餐》，一排人和桌子形成平行水平線，在構(gòu)圖中造成向兩邊展開的感覺。這種視覺的引導(dǎo)使十二個弟子的不同面貌、性格和不同的心情逐一呈現(xiàn)在觀眾面前，又通過各種動態(tài)起伏線的高低、疏密、松動、急緩等有節(jié)奏的變化，具體、生動地表現(xiàn)了場面中的緊張氣氛。而大廳的墻角、窗框的平行垂直線、桌子的平行水平線和耶穌鎮(zhèn)定自若的形態(tài)與緊張的騷動情緒形成對比。

　　列維坦的《弗拉基米爾路》中，作者的感情通過畫面的構(gòu)圖，深深地感染著觀眾：陰云滿天，衰草遍地，茫茫的荒野上幾乎沒有人煙。一條坎坷不平的路伸向遙遠(yuǎn)的天邊，一切都籠罩在滿目凄然的情緒里，它的構(gòu)圖對畫面情緒、意境起了非凡的作用。

　　二、繪畫中構(gòu)圖的法則

　　在繪畫中構(gòu)圖的方法與手段對表現(xiàn)主題起著重要的作用，構(gòu)圖的任務(wù)要將畫家所思所想的“語義”明晰地傳達(dá)給觀眾，就得對符號進(jìn)行組織，使語言信息與符號信息同構(gòu)，而任何事物內(nèi)部都有其特定的表現(xiàn)形式，繪畫創(chuàng)作時根據(jù)題材和主題思想的要求，按照一定的法則將所要表現(xiàn)的形象的各個部分加以組織和恰當(dāng)?shù)嘏渲谩?/p>

　　1.多樣而統(tǒng)一

　　畫家在創(chuàng)作中構(gòu)圖時要使所有的因素完全協(xié)調(diào)，要達(dá)到“多樣的統(tǒng)一”，對素材要剪裁，對不必要的東西應(yīng)該省略，采其主要，對紛繁復(fù)雜的客觀物象進(jìn)行藝術(shù)概括，抓住要點(diǎn)，區(qū)別主次達(dá)到作品的主題突出，富有感染力。如果只有變化而無統(tǒng)一，變化就會雜亂，只有統(tǒng)一而無變化，又會單調(diào)乏味，使人感到呆板，所以，既多樣而又統(tǒng)一才是藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律之一。

　　2.對稱與均衡

　　對稱是上下或左右形狀相同、分量相同，有平靜、穩(wěn)重、安定之感，可以產(chǎn)生協(xié)調(diào)美，是一軸線的兩邊或周圍的形象對應(yīng)等造成的一種美感樣式。而均衡是指兩種形狀上下不一樣，但在分量上是一樣或接近的物體。均衡可以使很亂的東西統(tǒng)一起來。

　　3.疏與密

　　一個畫面中只有疏沒有密，或者只有密而沒有疏，都是不合適的構(gòu)圖。畫面只有疏密結(jié)合得當(dāng)，有開有合，既有變化又有統(tǒng)一，才是較完美的構(gòu)圖。人物距離的疏密，人與背景的疏密，人物與人物的疏密，環(huán)境背景的疏密等，利用這些疏密互襯，使主體突出，主次合理。當(dāng)遇到比較復(fù)雜的場面處理，就要求疏密變化要有層次、有節(jié)奏，不能是等距離的疏或是等距離的密，因?yàn)榫嚯x的相等就失去了變化，不會產(chǎn)生節(jié)奏感。

　　4.繪畫中構(gòu)圖的形式

　　構(gòu)圖應(yīng)該以表現(xiàn)主題思想為核心，是作者思想感性和藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一，是藝術(shù)水準(zhǔn)的直接體現(xiàn)，由于藝術(shù)家的風(fēng)格與表現(xiàn)主題思想的多樣性，所以每幅畫的構(gòu)圖形式又各有特點(diǎn)，但同時也有一定的規(guī)律可循。常見的有平行水平、平行垂直、平行斜線、對角線、輻射線、十字架、S形、V形、三角形、螺旋線、圓形等。事實(shí)上，在繪畫過程中，單純運(yùn)用某一種構(gòu)圖形式是很少的，常需要在同一畫面中運(yùn)用幾種視覺功能，在綜合運(yùn)用的同時，又總要以某一種構(gòu)圖形式為主，這就形成一件作品構(gòu)圖的基本形式感。根據(jù)畫面的主題思想和要求，需要采取各種不同的布局方式，這一選擇應(yīng)取決于作品內(nèi)容所反映出來的主要傾向。如《最后的晚餐》運(yùn)用輻射線構(gòu)圖，使耶穌在畫面中處于全局的中心位置。正是輻射線的軸心在視覺上自然集中的作用，使畫面中所有人緊緊地聯(lián)系到耶穌身上。達(dá)·芬奇的另一幅作品《蒙娜麗莎》采用的是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅通過一個普通市民女性的形象表達(dá)了人對于自身的肯定，及對美好事物的向往。

　　繪畫構(gòu)圖是一個思維過程，它用自然存在的混亂的構(gòu)圖要素組成一個可理解的整體。不但表達(dá)出作者繪畫創(chuàng)作的思想和情緒，而且可以通過構(gòu)圖的視覺作用，對觀眾的第一眼產(chǎn)生支配作用，明確畫面的中心，引導(dǎo)視覺的順序，使觀眾基本上按照作者構(gòu)思的線索去瀏覽畫面。這是構(gòu)圖的特殊功能，所以構(gòu)圖是強(qiáng)化作品的感染力的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。構(gòu)圖的成功與否往往會直接影響到整個作品的成敗，所以古往今來無論是中國繪畫還是西方繪畫,無論是肖像畫、靜物畫還是山水畫、風(fēng)俗畫,都不厭其煩地在構(gòu)圖之中反復(fù)探求。

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