在古羅馬奧古斯都時(shí)期，有位著名的建筑師名叫維特魯維斯，他在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用了這樣的規(guī)則：“要把一個(gè)空間劃分為愜意而美的兩個(gè)區(qū)域，最小區(qū)域與最大區(qū)域的比例應(yīng)等于較大區(qū)域與整個(gè)空間的比例”這一規(guī)則符合了“黃金分割律”。 “黃金分割律”(golden section)是意大利畫家達(dá).芬奇引入的，19世紀(jì)德國美學(xué)家柴儂辛又作出了進(jìn)一步的計(jì)算，而它的思想萌芽，可以追溯到古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派。到了文藝復(fù)興時(shí)代，米開朗基羅、達(dá)。芬奇等大師都花費(fèi)大量精力尋找所謂美的形式，理在有了“黃金分割原理”。

　　繪畫上，黃金分割律體現(xiàn)為畫面的長邊短邊之和與長邊之比等于長邊與短邊之比。 古代繪畫大師大都遵循“黃金分割律”作畫。黃金分割律在構(gòu)圖中被用來劃分畫面和安排視覺中心點(diǎn)。畫面中理想的分割線需要按下列公式尋找：用0.618乘以畫布的寬，就能得到豎向分割線，用0.618乘以畫布的高，就能得到橫向分割線。用上述方法共能得到四條分割線，同樣也得到四個(gè)交叉點(diǎn)。這四個(gè)交叉點(diǎn)常被畫家用來安排畫面的主要物象，使之形成視覺中心點(diǎn)。如委拉斯開茲的《崇拜耶穌》，其中小耶穌的頭部正好處在黃金分割線的一個(gè)交叉點(diǎn)上，當(dāng)然，黃金分割法只是一般的構(gòu)圖方法，而不是絕對的構(gòu)圖規(guī)則，往往反常的構(gòu)圖更能吸引人。

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