黑白裝飾畫是一種單純用黑白為表現(xiàn)形式，具有裝飾效果的繪畫方法。黑白裝飾畫中多用點(diǎn)、線、面為基本裝飾語(yǔ)言。其中，點(diǎn)、線、面這三者之間實(shí)際上并無(wú)嚴(yán)格分界。做為點(diǎn)的裝飾語(yǔ)言，經(jīng)由成行或成列的排列亦可稱其為線，而點(diǎn)若成大面積重復(fù)泛起便形成了面。同理，線這種裝飾語(yǔ)言同樣可以組成面，若線變得短小還可成點(diǎn)，也可以說(shuō)面是線或點(diǎn)的大面積排列及其它的組織方法而組成的。

　　二、黑白裝飾畫的學(xué)習(xí)

　　黑白裝飾畫在學(xué)習(xí)過(guò)程中需要進(jìn)步對(duì)黑白、灰大色塊的把控能力。也就是說(shuō)，學(xué)習(xí)創(chuàng)作過(guò)程中，不應(yīng)該把所有的精力全部置于紋樣的創(chuàng)造上，更重要的是畫面中的黑白灰整體的效果。

　　在黑白裝飾畫中除去整塊玄色和整塊白色(及留出紙的顏色，所有未添加任何紋樣的區(qū)域均可稱其為白色)之外，凡是泛起紋樣的處理(黑白相間的所有區(qū)域)均可成為灰色。

　　在我們繪制黑白裝飾畫的過(guò)程中，很輕易灰發(fā)現(xiàn)，不同的紋樣有時(shí)還會(huì)有不同的黑白效果，但有時(shí)也會(huì)泛起固然紋樣變換十分豐碩，卻依然得到了同樣的深淺效果，畫面變得灰灰一片，沒有了層次感。

　　這是由于在繪畫中，作者只留意了紋樣形式的變化，卻忽視了最基本但卻是最最重要的組成這些紋樣的點(diǎn)，線元素間的疏密變化，從而造成了灰的題目。這也是為什么有的同學(xué)畫面中紋樣豐碩卻沒有好的黑白效果的根源。由此反向思考，在紋樣處理中，若相同的紋樣不變，只改變組成紋樣的點(diǎn)或線的疏密，也可以得到不同深淺度的色塊。我們便可利用這一點(diǎn)繪制漸變效果的紋樣。

　　三、黑白裝飾畫的應(yīng)考：

　　黑白裝飾畫在不少學(xué)校的藝考加式中都據(jù)有重要的地位。那么如何應(yīng)考呢?黑白裝飾畫考卷同素描速寫考卷一樣，有一個(gè)十分樞紐的共同點(diǎn)。因這幾項(xiàng)測(cè)試項(xiàng)目均采用黑白表現(xiàn)，因此黑白灰大關(guān)系是否公道，對(duì)比是否強(qiáng)烈，成為了抓住判卷老師眼球的第一重點(diǎn)。

　　黑白裝飾畫的試卷中很樞紐的幾點(diǎn)如下：

　　1)畫面中要有一定的純黑及純白的區(qū)域，來(lái)加強(qiáng)畫面臨比，保證對(duì)比強(qiáng)烈。但此點(diǎn)中一定要留意黑、白區(qū)域留存的適度。

　　黑白裝飾畫中，黑白塊填涂過(guò)多會(huì)造成畫面顯悶，笨重。同樣若白色塊留存過(guò)多，則會(huì)使畫面顯空，有未完成感。

　　2)灰顏色要分出重灰和淺灰：留意調(diào)整紋樣單位元素間的疏密。

　　3)紋樣應(yīng)保證豐碩性，為了是在大效果吸引考官之后，細(xì)節(jié)也有的可看。這點(diǎn)應(yīng)注重平時(shí)訓(xùn)練中的發(fā)展，可以多看裝飾紋樣的書，多搜集資料、背過(guò)、改進(jìn)，變成自己所把握的。

　　4)若某些區(qū)域較灰，可將形體邊沿線加粗，從而彌補(bǔ)黑白灰效果差。黑白裝飾畫重點(diǎn)是作為裝飾的作品，因此構(gòu)思，起稿，包括所畫物體形象可以采取夸張，變形等非寫實(shí)手法。

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