速寫的這兩種手法，我們可通過臨摹方式來掌握，但是，臨摹只是解決一個手法和效果層面的問題。速寫的本質(zhì)問題是動態(tài)比例。其中動態(tài)是難點，但只要用心觀察，牢記頭、頸、胸、腰、胯、大腿、小腿、腳、上臂、肘、前臂這些體塊的基本形、運動規(guī)律及衣紋走向規(guī)律，那么無論是寫生還是默寫生活中常見的動作是不難的。我們通常會把20分鐘以上的速寫稱為慢寫，其實，快與慢都能表達考生的造型能力。我們可以只畫幾條大線，一分鐘的時間表現(xiàn)一個舞蹈姿態(tài)的韻律感，我們也可以對著農(nóng)民伯伯畫上半小時，描繪他徹頭徹尾的辛勞與滄桑，速寫與漫寫兩者訓(xùn)練應(yīng)交叉進行，相輔相成。

　　在人物動態(tài)速寫中，①人物的比例是關(guān)鍵，我們習(xí)慣地這樣認為：站七、坐五、蹲三(以頭的長度為基準)，身材特別高大或低矮的人比例會不同，但我們一般畫的普通人的比例基本都一樣，男、女最多不超過半個頭的區(qū)別;②人物的結(jié)構(gòu)：人體的結(jié)構(gòu)分為頭、頸、胸、胯及四肢幾個部分。人的外形特點是由人的骨骼和肌肉決定的，人的骨骼和肌肉十分復(fù)雜，我們要了解和掌握主要的骨骼和肌肉組成部分。③人物的動態(tài)：人物動態(tài)實際上是指人的運動特征，是與人的結(jié)構(gòu)分不開的。人的骨骼和肌肉等是最復(fù)雜的，所以人的靈敏度非常高，運動特征非常明顯。

　　人的動態(tài)取決于人物各部位的連接方式和運動特點。人的運動特點主要表現(xiàn)頸、肩、肘、手腕、腰、腳踝。頸可以上下、左右運動，頸的運動決定了頭部和胸部的空間位置。肩可以上提或下沉，肩的運動決定了胸部和上臂的關(guān)系。肘部的運動決定了上臂和小臂向內(nèi)側(cè)彎曲的角度。腕決定了小臂與手的關(guān)系。腰可以前挺并可轉(zhuǎn)動，是胸和胯的連接，決定了人體上半身與下半身的動態(tài)，是速寫中要注意的重點。膝決定了大腿與小腿向內(nèi)彎曲的角度，腳踝運動角度小，與腿的運動關(guān)系較為固定。(牢記人體的結(jié)構(gòu)體塊關(guān)系，了解并洞察人體的運動規(guī)律是人物速寫的重點)④人物速寫用線：用線的疏密有幾條基本方法：a.人體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方用線密，反之則用線疏。b.衣物緊貼人體的地方用線疏，反之用線密。c.近處的部分用線密，遠處的部分用線疏。(由于繪畫的重點有所不同，一般較為關(guān)注與重點部位會用線較多，但還是要遵循以上幾點)

　　用線的輕重：線的輕重與物體的結(jié)構(gòu)、空間、體積、光影、質(zhì)感、固有色等有密切的關(guān)系。a.線與結(jié)構(gòu)：用線首先要抓緊結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)比較明顯和突出的部位線可以重一些，在衣紋寬松的部位線可以輕一些。b.線與空間：從虛實角度來看，近處的物體實，遠處的物體虛，所以近處的物體重一些，就會相對遠處的物體清楚，遠處的物體用線輕一些，就會有遠去的感覺。c.線與體積：線與體積的關(guān)系實際上和空間關(guān)系一樣，在體積的轉(zhuǎn)折上，離畫者越近的就應(yīng)該越實要略重一些。線的輕重與體積的大小也有關(guān)系，物體用線輕就會感覺體積大，用線重就會感覺體積小，這就是人的視覺差。所以小物體用線多，應(yīng)輕一些，否則，視覺感會重。d.線與光影：線的輕重取決于光影的強度，我們都知道光線越強的物體感覺就越輕。那么，離光線近的線就要輕一些，離光線遠的線就重一些。e.線與質(zhì)感：由于線的輕重直接會影響到視覺上的物體的輕重感，那么越重的物體線應(yīng)該越重，絲質(zhì)的衣物在用線時一定要比棉質(zhì)衣物的輕。f.線與固有色：線與固有色的關(guān)系易理解，固有色物體重一些的線就重一些。

　　用線的粗細和用線的輕重方法基本一致，粗重的線條有狂放感，精細的線條感覺細致。

　　人物速寫不僅僅是對人物外形簡單地描摹，更是畫者藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)能力的體現(xiàn)。從基本層來講，人物的年齡、面貌、神態(tài)、職業(yè)、性格等因素，也是可以通過速寫表現(xiàn)出來的。這些問題不僅僅是前面講的一些因素就可以解決的，需要大量地練習(xí)和不斷地研究。

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