畫好速寫人物包含著很多因素，如：人體比例的準(zhǔn)確性，人體力度的方向，頭、頸、軀干、臀部、手臂、腿部之間的方向變化，外形用線的松緊變化。通常在表現(xiàn)完整形體時(shí)，首先要根據(jù)動(dòng)勢(shì)特征概括出整體的外形輪廓，再進(jìn)行深入的刻畫。頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最易出現(xiàn)問(wèn)題的部位。初學(xué)者由于缺乏整體觀察的意識(shí)，往往不注意頭與肩的位置和形態(tài)的變化。頭部在人物寫生中是把握形體特征最基本的比例單位，又是把握動(dòng)態(tài)特征最基本的坐標(biāo)。同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)中又是最為傳神的部位，頭部位置不對(duì)，則全身各部位的結(jié)構(gòu)位置關(guān)系以及動(dòng)態(tài)扭轉(zhuǎn)也不會(huì)準(zhǔn)確。

　　衣紋變化與人體動(dòng)態(tài)有著極為密切的聯(lián)系。人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)決定了衣紋的變化，衣紋的變化也反映出人體結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)。衣紋的“虛”與“實(shí)”往往反映出人體動(dòng)態(tài)特征。隨著人體的動(dòng)態(tài)變化，著衣人體的衣服，總是一部分緊貼人體，而另一部分處于“空懸”狀態(tài)。我們將緊貼人體部分稱為“實(shí)線”;而將不貼人體的部分稱為“虛線”。如人體自然坐姿時(shí)，大腿上側(cè)、膝關(guān)節(jié)外側(cè)及小腿內(nèi)側(cè)下部的衣紋，即是緊貼人體部位的實(shí)線。而大腿下側(cè)、膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)和小腿前側(cè)下部的衣紋，即是處于懸空狀態(tài)的虛線。掌握衣紋實(shí)線與虛線的概念十分重要：一是衣紋的實(shí)線是人體結(jié)構(gòu)的反映，即是說(shuō)人體結(jié)構(gòu)規(guī)律決定著衣紋衣線的位置及其狀態(tài)，必須從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)才能抓準(zhǔn)具有實(shí)質(zhì)意義的衣紋，并使衣紋的表現(xiàn)真實(shí)、可信;二是人體動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)部位總是通過(guò)衣紋實(shí)線反映出來(lái)，抓準(zhǔn)了衣紋實(shí)線，也就抓住了人體的動(dòng)態(tài)。

　　要想將動(dòng)態(tài)速寫訓(xùn)練畫好，必須學(xué)會(huì)抓住和表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)線”。動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線，一般表現(xiàn)在人體動(dòng)作中大的體積變化關(guān)系上。側(cè)面表現(xiàn)人物時(shí)，動(dòng)態(tài)線往往體現(xiàn)在外輪廓的一側(cè);正面表現(xiàn)人物時(shí)，動(dòng)態(tài)線主要表現(xiàn)在脊椎和四肢的變化上。抓住動(dòng)態(tài)線對(duì)于畫好動(dòng)態(tài)速寫至關(guān)重要。

　　那么如何畫好動(dòng)態(tài)線呢?

　　我們應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：

　　1)動(dòng)態(tài)線是因人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。

　　2)畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位，抓關(guān)鍵的動(dòng)勢(shì)并注意動(dòng)態(tài)的重心。

　　3)動(dòng)態(tài)線是非常簡(jiǎn)練的線條，要根據(jù)動(dòng)作的復(fù)雜程度決定動(dòng)態(tài)線的多少。在每個(gè)動(dòng)作中，主要的動(dòng)態(tài)線僅有一條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。

　　4)抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如頭與肩、手臂與軀干、骨盆與大腿、大腿與小腿以及小腿與腳踝的結(jié)合處。

　　在動(dòng)勢(shì)表現(xiàn)中我們要抓住頭、頸、肩、腰、胯等部位的扭轉(zhuǎn)變化，注意它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，明確人體的重心。

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