1、人物動態(tài)慢寫步驟，大致可分為以下幾個過程。

　　觀察

　　觀察是構成表現形式的基礎。 人物動態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。

　　形體的觀察：形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”，具體結構為頭頂至腳底，二分之一出為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長;軀干為三個頭長，兼寬為二個頭長;上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長;兩臂伸展與人體等高;大腿為二個頭長，小腿包括腳在內為二個頭長，腳為一個頭長。(見圖)(下面的是一種共性的參考基準。人物個性比例特征卻經常體現在高矮胖瘦上，瘦長著常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察時候要對人物的客觀認知中看出差異，并在表現中強調這些差異)

　　形象特征的觀察：人物的頭部比例結構，古人稱為“三停五眼”。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置;有眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際;有發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置;二停處為鼻子的位子。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬;二眼中間為一眼寬，(鼻翼也為一眼寬)故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置;耳的長度為眉毛至鼻底的距離相等。(如圖)

　　動態(tài)特征的觀察

　　運動規(guī)律構成了動態(tài)特征，運動規(guī)律的靜止動態(tài)特征中主要體現在下幾個方面。

　　(1)重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關鍵;支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線;重心線的落點在支撐面之內，人體則可依靠自身的支撐;如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。(如圖)

　　由此構成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài);重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài);重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。(如作在凳子上的動態(tài)即屬此類)

　　單腳支撐的動態(tài)，重心落在支撐的腿上

　　雙腳支撐的動態(tài)，重心在兩腿之間。

　　有輔助支撐點的動態(tài)，重心在兩腳與輔助的支撐物之間。

　　(2)動向線： 動向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài);人體只要稍微一動，動向線就是一種對立的狀態(tài)。(如圖)

　　(3)形體轉折： 形體轉折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉變化。形體轉折與動向線兩位一體，動向線是形體轉折的外在表像，形體轉折是動向線的本質體現。(如圖)

　　(4)動態(tài)線： 動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體轉折主要體現在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在內的的全身動態(tài)變化的特征。最能體現動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。(如圖)

　　(5)頭、頸、肩的關系： 頭、頸、肩的關系是人物寫生中最容易出現問題的動態(tài)部位。頭部位置由于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。

（文章轉載請標明：ms211中國美術高考網）