畫(huà)家運(yùn)筆時(shí)，借助顏料的厚薄、調(diào)合劑的濃淡、落筆的輕重、運(yùn)筆的快慢及點(diǎn)染的氣韻等等在塑造形象的同時(shí)還體現(xiàn)了豐富的情緒變化。筆觸作為一種塑造形象的藝術(shù)手法，本身也具有某種審美的因素。從古典繪畫(huà)中筆觸的無(wú)痕狀（廣義上也是一種筆觸）到印象派、現(xiàn)代派的種種富有運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)、線、面，我們可以清晰地領(lǐng)悟到畫(huà)家的個(gè)性魅力。當(dāng)然，筆觸的歷史演變與材質(zhì)的變化有關(guān)、與文化的發(fā)展有關(guān)、與時(shí)代的審美有關(guān)……等等。至此，觀照整個(gè)繪畫(huà)史，揭示筆觸的演變軌跡，有助于我們藝術(shù)風(fēng)格的形成，有助于藝術(shù)創(chuàng)作水平的提高。
繪畫(huà)筆觸的歷史演變
通過(guò)比較許多畫(huà)家作品中的筆觸運(yùn)用，我們發(fā)現(xiàn)不同畫(huà)家筆下的痕跡呈現(xiàn)出不一樣的面貌，如我們?cè)诎哺駹柲枪鉂?、平滑、?xì)膩的畫(huà)面中，幾乎找不到運(yùn)筆的痕跡；在蒙特里安的《構(gòu)圖》系列方塊內(nèi)似乎也看不見(jiàn)筆觸的痕跡；而我們從德庫(kù)寧的畫(huà)面中則能看到明顯的外露的筆觸運(yùn)動(dòng)；從蘇丁的作品中看到了近似狂暴的筆觸流動(dòng)。畫(huà)面中這些明顯的或不明顯的筆觸，我在這里把它們劃分為顯性筆觸和隱性筆觸。我認(rèn)為從這些顯性、隱性的筆觸中，可以看出畫(huà)家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，冷靜的或激動(dòng)的情緒，以及畫(huà)家不同的藝術(shù)風(fēng)格。
談到筆觸的歷史演變，我們首先要從材質(zhì)的發(fā)展變化說(shuō)起。油畫(huà)產(chǎn)生于十五世紀(jì)北歐的弗蘭德斯（Flanders），被世界上普遍公認(rèn)為第一幅真正意義上的油畫(huà)是凡·愛(ài)克的作品《根特祭壇畫(huà)》，他使用蛋彩顏料（Tempera）畫(huà)在打磨得非常光潔的白色素底上，用褐色的印第安墨水做特別精細(xì)的草稿，賦彩用軟筆不見(jiàn)明顯的筆觸，用透明油料調(diào)色（那時(shí)的顏色是礦物質(zhì)研磨調(diào)制好，放在豬膀胱做的小袋子中保存），在此底子上罩染多次，得到豐富細(xì)膩的色彩效果，這就是最初的透明畫(huà)法，傳播開(kāi)來(lái)成為西歐的代表畫(huà)種。這種畫(huà)法沿用了相當(dāng)一段時(shí)間，中間經(jīng)歷意大利、西班牙和北歐的文藝復(fù)興，出現(xiàn)了達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅、提香、委拉斯貴茲等大師。
從凡·愛(ài)克的早期綜合技巧油畫(huà)開(kāi)始到魯本斯時(shí)代，甚至到十八世紀(jì)，雖畫(huà)派紛呈，手法各異，但絕大多數(shù)畫(huà)家皆以多層畫(huà)法為手段，故可統(tǒng)稱(chēng)為古典透明畫(huà)法或間接法油畫(huà)，其筆觸多具內(nèi)隱性。古典繪畫(huà)完整得幾乎找不到筆觸的缺口，這是與當(dāng)時(shí)的材料、工具的特性分不開(kāi)的。十五世紀(jì)意大利繪畫(huà)出現(xiàn)“直接法”一詞，但僅作為次要的從屬手段，用于繪畫(huà)非重要部分，或是設(shè)計(jì)草稿時(shí)的即興畫(huà)法。我們可以從十七世紀(jì)畫(huà)家魯本斯的畫(huà)中看到這一點(diǎn)，魯本斯已經(jīng)注意到筆法的生動(dòng)性，其畫(huà)面富有生氣的感覺(jué)，和他大膽而巧妙的筆觸去表現(xiàn)濕潤(rùn)和塑造臉孔與頭發(fā)是分不開(kāi)的。他的油畫(huà)不再是用顏色細(xì)致塑造的素描。與魯本斯同時(shí)代的荷蘭第一杰出的繪畫(huà)大師弗朗斯·哈爾斯（Flans Hals），采用的直接畫(huà)法給他的肖像畫(huà)帶來(lái)了栩栩如生的效果。從他那大膽、自由、不落俗套的運(yùn)筆技巧，使他能夠迅速抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的印象。在他之前的肖像畫(huà)，畫(huà)得顯然很有耐心。我們有時(shí)感覺(jué)到，為了讓畫(huà)家小心畫(huà)下每一個(gè)細(xì)節(jié),模特兒一定坐了很久，可哈爾斯似乎從來(lái)不讓他的模特兒疲勞過(guò)度，我們好像看到在他那奔放而巧妙的筆法下神奇畫(huà)出的蓬松的頭發(fā)……
十七世紀(jì)西班牙大師委拉斯貴茲賦予“直接法”以獨(dú)立品格，使之成為繪畫(huà)造型的主要手段。我們從《紡紗女》中看到，委拉斯貴茲已經(jīng)擺脫了“漸暈法”創(chuàng)造出“筆法分割”的方藝術(shù)家自由地發(fā)揮個(gè)人想象的魅力。從《黑衣女》我們可以品味出頗似中國(guó)水墨畫(huà)意味的筆意酣暢的畫(huà)風(fēng)?
（文章轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明：ms211中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)）
