色調(diào)，是色彩的調(diào)子，是色彩的主要傾向性也是整幅畫(huà)的靈魂，所以想要畫(huà)好色彩風(fēng)景就要把握好整幅畫(huà)的色調(diào)。

　　在色彩基礎(chǔ)練習(xí)中，從靜物到風(fēng)景要特別的注重色調(diào)。當(dāng)我們要畫(huà)一張色彩風(fēng)景的時(shí)候就要特別注意季節(jié)，氣候，時(shí)間，光線。比如夏天大地一片綠色，所以就應(yīng)該以綠調(diào)子為主，在陽(yáng)光下以暖調(diào)為主，在陰雪天以冷灰調(diào)為主。

　　不同的地理也有不同的色彩特征傾向，不同的光線(受光，背光，強(qiáng)光)和時(shí)間(早，中，晚)的條件下，對(duì)象的色調(diào)變化就非常的復(fù)雜豐富，比如莫奈的教堂系列就很好地說(shuō)明色調(diào)隨著時(shí)間，光線的變化顯現(xiàn)出不同的色調(diào)和畫(huà)面的冷暖關(guān)系，把握好色調(diào)還要注意對(duì)對(duì)象的主觀感受。

　　二、構(gòu)圖

　　構(gòu)圖在繪畫(huà)中起到舉足輕重的作用，在構(gòu)圖中首先要在作畫(huà)的時(shí)候有遠(yuǎn)，中，近景，還要多揣摩大師的優(yōu)秀作品。“十”字構(gòu)圖讓整幅畫(huà)很穩(wěn)重，透視和空間感非常強(qiáng)烈。“S”形構(gòu)圖具有延長(zhǎng)變化的特點(diǎn)，畫(huà)面有優(yōu)美協(xié)調(diào)的感覺(jué)，“C”形構(gòu)圖，具有線條美的特點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔明了，然而在安排主體對(duì)象時(shí)必須安排在C形的缺口外使人的視覺(jué)隨著弧線移到主體對(duì)象。

　　三、透視

　　想把空間表達(dá)得更強(qiáng)就要注意整幅畫(huà)的透視關(guān)系，而在基礎(chǔ)考學(xué)中一點(diǎn)透視是比較常見(jiàn)的，物體近大遠(yuǎn)小，塑造的近實(shí)遠(yuǎn)虛，空氣透視的近暖遠(yuǎn)冷。

　　在歷年的美術(shù)考題中，天，水，樹(shù)，建筑都是常見(jiàn)的。天空是在畫(huà)面的最遠(yuǎn)處所以我們?cè)诘谝徊戒侇伾臅r(shí)候盡量調(diào)準(zhǔn)避免因反復(fù)涂蓋后顏料太厚機(jī)理太強(qiáng)，顏色的冷暖上應(yīng)該是上冷下暖，純度上上純下灰，明度上上灰下亮。而畫(huà)云的時(shí)候因?yàn)槭艿脚庹丈?，上亮下暗，上暖下冷，邊線上實(shí)下虛。在畫(huà)樹(shù)的時(shí)候最關(guān)鍵是要把樹(shù)枝和樹(shù)冠畫(huà)好。畫(huà)樹(shù)干的時(shí)候一定要注意樹(shù)干的特征，畫(huà)樹(shù)枝的時(shí)候線條要有力，要注意樹(shù)枝的穿插，畫(huà)樹(shù)冠的時(shí)候要注意樹(shù)冠的球狀空間而且要注意樹(shù)冠的亮形和暗形，一般而言離樹(shù)干近的地方樹(shù)葉比較茂盛，反之。遠(yuǎn)處的樹(shù)冷點(diǎn)近處的樹(shù)暖點(diǎn)，遠(yuǎn)處的樹(shù)要概括，中景的樹(shù)要塑造到位用筆干脆有力，在樹(shù)冠過(guò)密的地方要適當(dāng)?shù)芈冻鲆稽c(diǎn)間隙，做到“密而不悶”。在畫(huà)建筑物的時(shí)候首先要懂得拿幾何圖形去歸納，還有要注意透視，然后根據(jù)光線的不同畫(huà)出明暗，冷暖，從而表現(xiàn)出它的體積感。

　　水是透明無(wú)色的要畫(huà)好水就要注意水周圍的環(huán)境和整幅畫(huà)面的色調(diào)。平靜的水像面鏡子一樣不過(guò)我們?cè)诋?huà)的時(shí)候一定要注意倒影的顏色，明度畫(huà)得應(yīng)該比實(shí)物低，純度也要比實(shí)物低，還有在邊線處理時(shí)倒影要比實(shí)物要虛。流動(dòng)的水，倒影會(huì)拉長(zhǎng)扭曲，若隱若現(xiàn)，所以用筆要飄逸，干脆利落。

　　想要畫(huà)好色彩風(fēng)景也要和色彩靜物聯(lián)系在一起整理他們的異同性，這樣更有助于我們?nèi)ダ斫?，還有多向大師學(xué)習(xí)。

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