一：人體運(yùn)動規(guī)律

　　要畫好人物動態(tài)，首先必須要了解人體運(yùn)動規(guī)律。這是重中之中。

　　人體在一般情況下，都是處于活動的狀態(tài)。運(yùn)動狀態(tài)下是人體千變?nèi)f化，這對于初學(xué)者是比較難以把握的，如何掌握人物動作的要領(lǐng)呢?可以概括為“一條線、兩個樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動態(tài)造型兩方面。下面我們就具體來說一下。

　　1、“一條線、兩個樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對人體運(yùn)動狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律。

　　“一條線”即人體處于運(yùn)動時，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動態(tài)線。人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會朝著不同的方向，整個身體保持一個彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動作的特點(diǎn)。我們在開始造型打輪廓時應(yīng)該首先抓住這條線，否則，只有比例沒有動態(tài)特征，動作僵硬呆板，缺少生氣。(如圖3)

　　“兩個樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動作都是由脖子和腰部對三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動作的關(guān)鍵。(如圖3)

　　“三大體塊”指 人體的三個基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調(diào)而形成 “S曲線”的結(jié)果?？梢园讶髩K理解成方體，每一塊在運(yùn)動時都會處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過脖子和腰部，以及四肢的 協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持垂直關(guān)系，動作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運(yùn)動的規(guī)律及特點(diǎn)。(如圖4)

　　“四肢”是 指兩條胳膊和兩條腿，這是人體運(yùn)動表現(xiàn)最自由最豐富的部分，既要受制于三大塊的運(yùn)動，還保持了獨(dú)立性。在“一條線、兩個樞紐、三大體塊”準(zhǔn)確的情況下，四 肢的不同造型和變化為人體運(yùn)動注入了更加豐富的動作語言?？梢?，在三大塊基本不變的情況下，四肢的動作幅度和姿態(tài)擺放可以千變?nèi)f化。當(dāng)今人物動畫的制作就 是采取了人體運(yùn)動的基本規(guī)律，運(yùn)用三大塊與四肢的活動特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作的。因此，三大塊是根本，而四肢是輔助協(xié)調(diào)。(如圖5)

　　2、斜線運(yùn)用與動態(tài)造型：

　　有些同學(xué)面對模特動作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對人物的動態(tài)特征視而不見，畫出的動作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個動作表現(xiàn)的生動自然呢?斜線的運(yùn)用不失為一個良好的糾正動態(tài)造型的方法。

　　方 法是：把人體的所有部位分成11個獨(dú)立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與 人體的活動，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測，感受到其中的度數(shù)(如下圖6)。從圖可以看出，這11部分，沒有一個完全垂直和絕對水平的，都保留了一定的斜度，只要把握準(zhǔn)確這特定的角度，多用水平線和垂直線糾正每一部分，同時把握好重心，我相信你筆下的人物動作一定很生動很有自然。

　　二、人體運(yùn)動與線條的表現(xiàn)

　　表現(xiàn)人物動作速寫，離不開對人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對人體運(yùn)動規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動作，人體的運(yùn)動需要靠服飾來體現(xiàn)，如何通過衣紋來表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動作呢?可以歸納為：衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。

　　1、衣紋與結(jié)構(gòu)：衣紋的變化是人體運(yùn)動的外在體現(xiàn)，衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)相互依存，互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變化。衣紋用線具有一定規(guī)律，即朝關(guān)節(jié)集中(如圖7)。

　　衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布，當(dāng)用一根手指或木棍支起時，頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節(jié)，布紋都朝著這個頂點(diǎn)集中，衣紋的走向也是如此。(如圖8)

　　2、衣紋的分類：人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類：輪廓線、衣紋線、裝飾線和動勢線。

　　輪廓線顧 名思義就是指人物動作的外部輪廓，輪廓線由于形體的運(yùn)動，產(chǎn)生了線條的前后穿插，因?yàn)榇┎宓拇嬖冢庞辛司€的造型意義。因此說，輪廓線要注意衣紋的上下前 后的穿插。輪廓線左右著造型的準(zhǔn)確與否，也影響著整個形象的表現(xiàn)效果，因此輪廓線要準(zhǔn)確肯定，要多用流暢的中鋒線。輪廓線可分為內(nèi)輪廓和外輪廓，內(nèi)輪廓線條聚集，穿插較多，外輪廓結(jié)構(gòu)隆起，幾乎沒有布紋，線條的穿插也較少。(如下圖9)

　　衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時，要抓住關(guān)鍵的幾個進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。

　　裝飾線對于動作速寫不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。

　　動勢線，多用在動作劇烈的人物造型上，為的是強(qiáng)化動作的幅度和體塊的運(yùn)動方向，多用凌厲而虛弱的線條。

　　3、線條的表現(xiàn)性：

　　線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對于增強(qiáng)畫面的效果，傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富，可以有長短、粗細(xì)、虛實(shí)、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動態(tài)速寫必須的基本功，也是想拿高分必須要表現(xiàn)的重要點(diǎn)。只依賴于對人體結(jié)構(gòu)的理解還不足以充分顯示速寫的感染力和藝術(shù)性，

　　最后，再強(qiáng)調(diào)一句，這些知識點(diǎn)你知道之后，剩下的就是大量的練習(xí)，當(dāng)你能為伯里曼筆下的人體穿上衣服時，那你的速寫也就無敵了。

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