如果將幾個物體豎著摞起來，在不同的角度上它們處于平衡狀態(tài)，那么它們共有一個重心。對于一幅畫面，不論中心線在哪兒，各種力相互作用一定要使畫面有穩(wěn)定感、平衡感。無論姿態(tài)如何，這一點(diǎn)都是很重要的。一個站立的人體不論他是向前、向后還是向側(cè)面，他的姿態(tài)體現(xiàn)在畫面上都是穩(wěn)定的。重心從脖頸處的胸口落在承重的那只腳上，或同時承重在兩只腳之間。

　　某種意義上講，靜態(tài)站立著的人體如同垂直懸掛的鐘表，他和這個鐘表一樣，是靜止不動的。當(dāng)鐘擺成弧形左右擺動時，它的重心總是固定不變的。鐘擺從重心處呈弧形擺至兩側(cè)的極限位置，其遠(yuǎn)離重心的程度，正相當(dāng)于人體遠(yuǎn)離平衡的程度。這個位置體現(xiàn)了最大的運(yùn)動角度，畫中此點(diǎn)為人體運(yùn)動的最大角度。即使在運(yùn)動角度達(dá)到最大時，動態(tài)中也必須有一種穩(wěn)定感，就像鐘擺一樣，人體可以重新回到穩(wěn)定的重心上來。這種平衡感在繪畫中表現(xiàn)出來的是動作的連貫性和韻律感。(圖32—34)

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