在歷年的色彩考試中，陶罐和花瓶是很常見的考試內(nèi)容。但常見的題材并非是容易表現(xiàn)的題材，特別是以默畫的形式出現(xiàn)。我們應(yīng)在默畫前，先了解一下這類題材的特點(diǎn)：造型粗獷而厚重，色彩含蓄而穩(wěn)重。它們的質(zhì)地又可分為上過釉的(如花瓶)和沒上釉的(如土陶罐)兩種。

上過釉的表面富有光澤，反光較強(qiáng)，高光亮而明顯，表現(xiàn)時(shí)用色要飽和、濃重；沒上釉的表面較粗糙，反光較弱，沒有明顯的高光，用色可適當(dāng)干枯些、凝重些。在高考中又以默畫深色陶罐居多，這正是許多考生的弱點(diǎn)所在，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先在用色方面 ，容易把深色陶罐畫”粉”。主要是部分考生對深色陶罐的明度認(rèn)識(shí)不夠，在默畫過程中，灰部、亮部甚至反光加入了過多的白色。要解決此類問題，應(yīng)在默畫過程中控制對白色的使用，并保持用色的飽和，明確深色陶罐從亮部到暗部明度跨越小的特點(diǎn)。這種方法也適用于描繪一些不透明的深色物體。深色陶罐的暗部一般不宜加白色，如果鋪色過程中在灰部和亮部加入了白色，那么在深入過程中應(yīng)盡量保持原來的顏色，不宜反復(fù)修改。       

其次，容易把深色陶罐默畫得”臟”、”灰”。

主要是部分考生對深色陶罐的基本色把握不夠準(zhǔn)確。”灰”和“臟“產(chǎn)生的主要原因是顏色調(diào)和時(shí)種類過多、過雜，導(dǎo)致色彩傾向不明確，色性減弱。要解決此類問題，應(yīng)該在默畫過程中充分重視陶罐的固有色。在調(diào)和顏色時(shí)，同類色之間的比例與種類可隨意些；鄰近色之間要慎重；對比色之間的混合要注意拉開它們間的比例配置，混合的種類勿多，一般不要多于四種。在具體的顏色調(diào)配過程中，深色陶罐的暗部和灰部的顏色應(yīng)以調(diào)色盒的深色為主。

例如在畫深褐色陶罐時(shí)，就以熟褐、深紅和普藍(lán)為主，以土紅、赭石、深綠、橄欖綠及鈷藍(lán)為輔。      

最后，還有一些考生在默畫深色陶罐時(shí)，容易把陶罐畫得像是燒焦了。這主要是過多使用了高純度的顏色，特別是用了過多純的土紅和赭石，出現(xiàn)的部位一般在陶罐的灰部和亮部。要避免此類毛病，可在純色中加入適量的冷色或暖色，降低它們的純度。

不過你必須理解物色變化的規(guī)律，還要理解色彩的關(guān)系及光源色、固有色、環(huán)境色之間的關(guān)系以及畫面中的黑、白、灰的關(guān)系，如果你了解了那我就可以告訴你了

例如自然光的情況下、一個(gè)綠色酒瓶的色彩應(yīng)該是：

①受光部是光源色和固有色的綜合（藍(lán)綠色）。

②半明部是固有色（綠色）。

③明暗交界面是固有色的暗色及環(huán)境色的綜合（墨綠色及少量的環(huán)境色的并置)。

④反光部大量的環(huán)境色和少量的固有色的綜合。

⑤高光是白和群青色的綜合。

特別注意的是：

a、注意色彩的不等量的調(diào)配。

b、注意色彩的傾向。

c、酒瓶的反光部的較亮些（高光點(diǎn)最亮）而受光部暗的明暗變化。只有這樣才能表現(xiàn)好酒瓶的色彩和質(zhì)感。你可以多看一些范圖去分析去臨摹及觀察實(shí)物去體會(huì)，多練才能提高的更快！