管裝膏狀水彩顏料和干水彩顏料片

　　一些藝術(shù)家認(rèn)為管裝膏狀水彩顏料的色感優(yōu)于畫家專用的干水彩顏料片。但是通常來說，它們的品質(zhì)不相上下。更為重要的問題在于你的工作方式。有時，廠商會告知用戶將調(diào)色板上變干的顏料再次加水調(diào)濕后的效果將大不如前。可是在實踐中，我還從未驗證過這一點，不過如何定奪應(yīng)取決于你自己。

　　對一些藝術(shù)家來說，管裝膏狀水彩顏料的主要優(yōu)點在于從管中擠出后的新鮮顏料易溶于水，能夠快速地調(diào)制大量的水彩。如果我預(yù)先弄濕干水彩顏料片， 我同樣可以快速地調(diào)制大量的水彩，而且調(diào)制工作往往比調(diào)制新擠出的顏料管的顏料更為順利。

　　畫家專用顏料和學(xué)生級顏料

　　顏料的質(zhì)量同透明度、不透明度、亮度、著色力或者其他任何特性同樣重要，甚至更為重要。價格低廉的學(xué)生級顏料可能會褪色、剝落、變色、難以擦除或混合，或者會以其他方式令你大失所望。但是有些學(xué)生級顏料(上圖 下一排)也能制造完全令人滿意的效果，我認(rèn)為你應(yīng)該嘗試一下，但為了節(jié)省起見，我建議你從你喜歡的幾種畫家專用顏料(上圖 上一排)開始。

　　干水彩顏料片的顏色

　　左邊是我弄濕干水彩顏料后并立即使用它們的效果。右邊的顏色是我預(yù)濕顏料半分鐘后才開始涂畫的效果。它們在強度和飽和度上的區(qū)別顯而易見!

　　管裝膏狀顏料的顏色

　　在此，我讓膏狀顏料在調(diào)色板上變干。然后，我弄濕顏料并立即使用它們，左邊的顏色是這樣做的效果。而右邊的顏色是我使用前預(yù)濕顏料的效果。如你所見，不論是干水彩顏料片還是管裝膏狀顏料，在繪圖之前預(yù)濕片刻能創(chuàng)造更豐富、更飽滿的色彩。

　　了解你的顏料

　　也許了解你的顏料是工作的第一要務(wù)，這將使你能夠運用一些非常微妙和高效的竅門和技術(shù)。了解了你的顏料所固有的性質(zhì)和潛在價值后，對于任何你打算嘗試的新技術(shù)，你都會有更多的信心。

　　我的建議是保持簡單就好，至少一開始必須如此。選擇一些基本顏料并了解它們的效果，不論是單獨使用還是組合運用的效果。每種原色(三原色是紅、黃、藍(lán)，所有其他顏色都可以用這三種顏色調(diào)配而成)的冷暖色調(diào)幾乎可以讓你在所有情況下游刃有余。我還極為審慎地添加了另外幾個我稱之為“方便色”的顏色(幾種礦物色料和培恩灰、陰丹士林藍(lán)或者靛藍(lán))和一兩種綠色。用這些你就可以得心應(yīng)手，想畫什么就畫什么。

　　暖色與冷色

　　我用的暖色和冷色是指在色輪上較為接近冷色或暖色的某種顏色的眾多版本。例如，中鎘紅或者類似色調(diào)接近橙色(較暖)，而喹吖紅和永固深茜紅更接近紫色(較冷)。

　　了解色彩的冷暖而混合起來的顏色會更加變化無窮，也更為簡單便利。暖色顏料混合時，色彩可以變得更濃烈、更干凈或者更清新;而冷暖色混合在一起時，色彩會變得沒那么強烈、更加稀薄或更加暗淡。你需要了解各種可能性。

　　用顏料制作一個色輪

　　你必須以這個簡單的、基本的色輪調(diào)色板開始工作，而且它可以長期使用。你可以隨時添加一個接一個的新色彩，同時你會發(fā)現(xiàn)你想嘗試的色彩效果(當(dāng)然，如果你買整套顏料，各種色彩就已經(jīng)調(diào)配完畢。但我寧愿購買管裝膏狀顏料或者單個的顏料片，因為如此就足以提供我所需的色彩)。

　　顏料品牌之對比

　　了解你所選擇的所有顏料，了解其獨特的性能將有助于你做出最佳的決定，甚至品牌本身也相當(dāng)重要。一開始，除非你能清楚地記得哪一家公司生產(chǎn)你個人喜歡的某種顏料或者色彩，否則，你最好選定某個生產(chǎn)廠家并堅持使用其產(chǎn)品。例如，盡管使用相同的色料，不同廠商制造的同一名稱的三種顏料樣本仍會有相當(dāng)大的差別。

　　你需要花時間來充分了解你所購買的每一管顏料，慢慢地按其步伐工作并同時回顧你的舊色彩。制造比色圖表來探索每種顏料所能創(chuàng)造的色調(diào)(亮度)和顏色深淺的范圍， 用一種色彩給另一種色彩上釉，將一些顏料滴落到濕紙上觀察其擴散效果，并嘗試用潮濕的畫筆和干凈的水來擦除畫紙上的色彩。要是之前你從未“玩弄”過顏料的話，那么現(xiàn)在就是這么干的大好時光了!這么干不只是玩耍而已，你將發(fā)現(xiàn)它們令人愉快的特性、新穎獨特的效果和許許多多的可能性。

　　品牌對比

　　這個圖表能讓你了解不同品牌所制造的色彩多樣性。如果手頭有幾個品牌的顏料可以進(jìn)行探索，你不妨也制作一個類似的圖表來熟悉各種品牌顏料之間的不同。我所擁有的各種品牌的赭色、棕色和藍(lán)色之間的巨大差異令我尤為震驚。不過，當(dāng)你考慮到各公司可能會選擇不同的配料或配料組合來制造顏料(或者可能其配料來自影響色彩和操作性能的不同途徑和產(chǎn)地)，這樣的多樣性也就沒什么大驚小怪了。例如，取決于制造商，“暗綠色”可能由七種或者更多不同的色料制成(盡管通常每個制造商僅從中選擇兩個或三個)，所以，如你所見，色彩的名稱有時候并不足以成為你的依據(jù)。

　　顏料的重要性

　　色料(以及出現(xiàn)在一些液體水彩中的染料)是顏料的組成部分，不論是水彩顏料、丙烯顏料還是油畫顏料。色料是磨成極細(xì)顆粒狀的原料，在添加諸如阿拉伯樹膠、糖或蜂蜜、增塑劑、保濕劑和其他成分的黏合劑或調(diào)漆料之后，色料方可制成便于使用的顏料。顏料不溶于水，它們懸浮在助其散布的液體上并附著在畫紙上的添加劑中(在理解這種懸浮的狀態(tài)時，你可以想象泥沙顆粒懸浮在泥濘河水中的樣子)。

　　顏料可以是有機物或無機物，可劃分為天然顏料或人造顏料。對藝術(shù)家來說，這兩種類型的顏料都是十分有用的，而對我們當(dāng)中的一些人來說，更是必不可少的。

　　了解你所選擇的顏料的構(gòu)成，你就可以更加理解顏料的作用以及如何在你的圖畫中絕佳地利用它們。

　　將色料磨成顏料

　　此處我使用的是丹尼爾·史密斯公司生產(chǎn)的天然睡美人綠松石。我們多半都很熟悉這種寶石，它們以各種樣式出現(xiàn)在我們的生活中，被磨成極細(xì)顆粒后，它們能呈現(xiàn)非常好看的色彩。

　　單色顏料和復(fù)合顏料之間的差異

　　有些藝術(shù)家傾向于堅持使用單色顏料即那些只有一種代碼的顏料?；旌隙喾N色料制成的顏料擁有多個代碼。如果一不小心把兩種或者更多顏料弄進(jìn)了同一個顏料管，我不會因此而煩心勞神，因為我知道反正早晚要把它們調(diào)和在一起的。然而，堅持使用單色顏料讓你能夠更為一致地在各種品牌中做選擇，亦有助于調(diào)配更為純凈的色彩。

　　礦物色料

　　礦物色料即棕色土質(zhì)色料，指各種棕色、赭色、褐色和土黃色以及幾種其他顏色。它們由富含礦物質(zhì)的土壤、黏土等土性顏料磨成細(xì)粉制成。通常是無機的(色相不耐久的凡·戴克棕是一個例外)，它們的顏色沒那么深也沒那么強烈，而且著色力低(你想想泥土就可以了，不過那是高度精制的泥土)。

　　當(dāng)然，比起此處所演示的，還有更多的可能性，就把它們都留給你來探索吧。用這些顏料涂畫，看看哪些顏料在潮濕的畫紙上彌散得更厲害，哪些在畫紙上緩慢地往前“爬行”，哪些在畫紙上幾乎留在原地一動不動，還有哪些能夠順利地著色。這樣， 你可以決定如何運用顏料的不同特性來創(chuàng)造獨屬于你的效果。

　　練習(xí)干畫法和濕畫法

　　在此，我測試礦物色料在濕畫紙上如何擴散。顏料干燥后，我在其上直接畫了純色的兩筆。雖然顏色有點不夠飽滿，但是用礦物色料繪畫能產(chǎn)生多變的效果。

　　測試著色力和透明度

　　此處我所使用的色彩自上至下為生赭、熟赭、黃赭、熟褐和威尼斯紅。

　　碳質(zhì)色料

　　碳質(zhì)色料是有機物，通常是透明的、能著色的;小心使用它們，你便會享受其獨特的性能。碳質(zhì)色料包括：永固深茜紅、 酞菁藍(lán)、酞菁綠和喹吖色。由于它們的著色力，藝術(shù)家們往往誤把碳質(zhì)色料當(dāng)做染料，但是實際上它們并不是真正的染料。

　　測試透明度

　　碳質(zhì)色料的顏色非常透明。你看，我在一條用防水墨畫出的線上涂畫了這些顏料，是不是透明感很好?我嘗試擦除墨線右邊的色彩， 非常驚訝地發(fā)現(xiàn)擦除酞菁綠的效果最佳!

　　華麗的釉面

　　因為碳質(zhì)色料的透明度，你可以用一種顏料給另一種顏料上光，但仍然可以清楚地看到下面的顏色。為了防止顏色混合在一起，最好等底層水彩徹底干燥后再添加另一種顏色。在需要強烈的透明色時可以使用這些顏料，或者要使顏料變淡來制造諸如花上陰影之類非常微妙的顏色變化。

　　礦物顏料

　　礦物顏料包括鎘、群青和鈷藍(lán)，是眾多藝術(shù)家調(diào)色板上的基本色彩。如果你想要絕佳的強烈色彩，這些傳統(tǒng)的顏料非常有用。你還可以用它們給其他的色彩上光，雖然它們色澤鮮艷，但同時也相當(dāng)不透明。用這些人們長久以來青睞的顏料進(jìn)行實驗， 來了解它們的性能以及它們究竟能為你的畫作做些什么。

　　測試透明度

　　我在一條用防水墨畫出的線上涂畫了這些礦物顏料。你看，它們的透明感并不怎樣。

　　練習(xí)干畫法和濕畫法

　　在此，我測試礦物色料在濕畫紙上如何擴散。顏料干燥后，我在其上直接畫了一個色塊。然后，等其干燥后，我用清水擦除顏料。

　　鎘橘為冬景增輝

　　鎘橘真實地捕捉了這個冬日里夕陽西斜的光芒。這是一種有點不透明、更為濃重的色彩。在用濕畫法時，將其滴落入潮濕的水彩中，它會將濕水彩推回，從而制造一種很好的邊緣效果。在右邊最遠(yuǎn)端的那棵樹的邊緣，這一點最為明顯。

　　新奇的礦物色料

　　市場上有一些新的礦物色料，如丹尼爾·史密斯的PrimaTek 系列、喬·米勒的Signature 系列以及天然顏料系列，它們都給礦物色料制成的顏料提供了新的顏料可能性。一些是歷史較為悠久的顏料展現(xiàn)出了新面貌，有一些則是全新的顏料。在許多情況下， 顏料是由次等寶石研磨而成，它們可以給你的藝術(shù)作品帶來一種全新的面貌。你一定要取其中的幾樣親自試驗一番。

　　優(yōu)美的顆粒品質(zhì)

　　這個簡圖展示了天然顏料系列的一個八色塊狀的水彩套裝所能制造的一些可能性。這種套裝模仿了18 世紀(jì)藝術(shù)家約翰·羅伯特·卡茲恩的調(diào)色板。在此我主要使用了豐富的紅褐色、棕色和黑色，它們能制造極佳的顆粒感來表現(xiàn)樹葉。

　　亮色礦石

　　一些礦物顏料的色彩比較柔和清淡，不過也并非一定如此，因為那些用次等寶石制成的礦物顏料就顯得五彩繽紛。此處，我用丹尼爾·史密斯的顏料系列繪制了一些樣本。

　　嘗試用明亮的新礦物顏料繪畫

　　在這幅畫中，我用新礦物顏料中比較明亮的一些色彩來嘗試了幾種不同的畫法，如濕畫法、上光以及干畫法。

　　探索你的顏料

　　了解你的顏料和色料的構(gòu)成成分有助于你獲得想要的效果。如果你知道哪些顏料可以走上你的調(diào)色板，你就可以用它們達(dá)到令人驚異的效果!從大膽鮮明的色彩到最最難于形容的中性顏色，用上一點試驗和練習(xí)，你便可以隨心所欲地運用它們。

　　測試顏料的持久性

　　如果你只是在通常會合起來的日志畫簿上隨意畫畫或者正式作畫，耐光性(你選擇色彩的顏色持久性)不是什么大問題。不過，要是你打算把自己的作品加框懸掛起來，使它們暴露在光線中，這個時候，你一定得把顏料的持久性放在重要位置。

　　學(xué)生級顏料即便沒有直接暴露在陽光中也有褪色的可能。甚至一些畫家專用顏料也面臨同樣的問題。

　　為測試自己的顏料，你要用自己的每種顏料畫一個顏色特深的條紋，然后附上顏料的名稱以及品牌(由你而定)，然后用一塊不透明的或黑色的厚紙蓋上所繪條紋的一半，將其放置在光照良好的窗臺上。三至六個月后再來檢查，看看什么顏料的顏色已經(jīng)變淡。

　　測試你添加到調(diào)色板上的所有顏料

　　在此， 我在日志畫簿里拿一管新的靛青顏料做試驗，在調(diào)色板上把它跟其他色彩混合在一起。這種“玩耍”既有意思又有教益，為你平日里經(jīng)過檢驗的可靠的色彩混合提供了新的選擇。

　　透明度和不透明度

　　有時候，了解顏料的透明度或不透明度相當(dāng)重要。當(dāng)你只是想涂上一層透明的釉來改變圖畫的基調(diào)或者色彩的時候，你可能會頗為失望地弄出一層朦朧模糊的遮蓋物;當(dāng)你想用一種強烈的不透明物覆蓋什么東西或者想要添加那種微妙的、煙霧彌漫的感覺時，看到自己上過光的地方好像什么也沒發(fā)生過一般同樣令人特別沮喪。鎘顏料相當(dāng)不透明，可以用作亮閃閃的“寶石”或者是純色的高光，即便是在初步薄涂的較暗的水彩上也有如此效果。你需要制作一個簡易的色彩圖表供將來使用，它能幫助你了解你的所有顏料的透明度和不透明度。

　　不透明色的完美主題

　　這幅朋友的髯狗速寫顯示了大膽的顆粒感和不透明性，正是這兩點讓克雷默顏料變得如此有趣。

　　制作透明度和不透明度的比色圖表

　　嘗試新的顏色時，測試透明度和不透明度總是極棒的主意，這樣當(dāng)你開始繪畫之際就能了解各種顏料在畫紙上的反應(yīng)。制作這樣的圖表，你先用黑色墨汁畫上一到兩條，等候其徹底干燥后，只需在這黑條上用你的每種顏料依次畫上一條。有些色彩會幾乎完全覆蓋了黑色(它們是不透明的色彩)，而有一些似乎消失不見(它們是更加透明的色彩)。

　　在上圖左邊，我測試了通常出現(xiàn)在我的調(diào)色板上的丹尼爾·史密斯、溫莎·牛頓和德國史明克·雷拉德姆顏料。在右邊，我測試了相對而言的新來者克雷默顏料?？死啄伭仙守S富，有點顆粒感，比其他品牌的顏料較不透明，不過拿它來做試驗相當(dāng)有意思。

　　著色和沉降

　　著色和沉降是你可能想要探索的兩個有趣特性。一些色彩根據(jù)其所用色料的性質(zhì)或者成分會沉淀在紙上，難于被去除; 有一些顏料的色料顆粒較大，會沉入紙張的肌理之中，從而制造有趣的質(zhì)地感。生產(chǎn)商的顏料圖表會告訴你哪些顏料著色力強，哪些顏料會呈顆粒狀或者會在紙上沉淀。將這兩種顏料在同一幅圖畫中結(jié)合使用將會產(chǎn)生非常有意思的效果。

　　混合著色力強和沉淀性強的色彩來制造令人振奮的效果

　　在此，我在左上角用了群青，正中心用了黝簾石，右上角用了錳藍(lán)色，它們?nèi)汲两档奖⊥康挠拦躺钴缂t水彩里。通常情況下，較重的會沉淀的色彩將沉降到你的紙張肌理中，而著色力強的顏色則會在紙上擴散，這樣你就獲得了某種光暈的效果。在此，為增強其效果， 我將畫紙來回傾斜，讓永固深茜紅水彩在紙上流淌，讓你更好地見證這樣的效果。這種技法非常有用，可以用來描繪霧蒙蒙的黎明、柔和的夕陽或者人體上的陰影，如此等等，不勝枚舉。

　　在墨水畫上應(yīng)用沉淀顏料

　　用墨水畫就的底稿為你提供了一個美妙的框架，可以讓沉淀的顏料在其中浮動并且允許它們以各種好玩的方式流動和沉淀。在水彩尚未干燥之際，來回傾斜畫紙能最大化地制造沉淀效果。如果你的畫紙有肌理， 如冷壓紙或者糙面紙，此方法的效果更佳。在此，我使用鈷藍(lán)和威尼斯紅調(diào)制了多種色彩。

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