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talo Rota

 當下有很多社會問題，有許多需要幫助的地方，作為設計師有義務去幫助這些人們，找到一個更好的生活方式。因為歐洲工業(yè)革命的原因，使得那時很多人失去了工作，也因此很多人開始了自己的創(chuàng)業(yè)，這些創(chuàng)業(yè)的人有很多成功的案例，特別是設計方面。有些人設計的東西只在線上賣的，這些東西成本不高，卻是一種奢侈品。而今天比較便宜的東西并不一定就是一個很流行的或為沒有錢的人設計的東西。比如LV的包，即便它的價值在一萬以上，它依舊是一個普遍使用的東西。很多人不停的節(jié)約錢就為了買一個包。所以今天解釋設計這個東西其實是很復雜的幾方面，包括價格，生產者，買家等。今天我們也邀請很多設計師們做設計來幫助流浪漢，或者家庭有困難的人們，問題的關鍵在于我們希望每一個人都要有尊嚴，流浪漢也是普通人，也應該有一個正常的家，這是一個非常大的社會問題。建筑并不能解決所有全世界社會上的問題，當我們嘗試用建筑來解決社會問題的時候是比較愚蠢的，今天我們的設計很多時候在幫助治療和關懷一些人們。我覺得更重要的是設計一些小的物品，它們可以真正幫助人們的生活更加美好。

▲為Meritalia設計的一款女性座椅

今天的設計包括方方面面，我們先要搞清楚我們談論的是哪方面的設計。大的工業(yè)生產化的公司有沒有同時也在做設計，也有可能他們并不做設計，比如宜家在全世界賣很多產品，構建了很多個家，但他們并不一定考慮到是誰在設計的，當我們消費者在購買的時候我們也買了很多不同的東西來構建一個家，他們都來自于不同的設計師。在當今很多人都想設計一個東西，但其實工業(yè)化的設計只要很少的設計師就夠了，我們現(xiàn)在看一些中國室內設計的雜志，一些很富裕的人們家里的家具不一定是很有設計感。一個家的室內設計好像住在里面的人的自畫像，今天我們已經(jīng)不再談論這個是美或丑，這已經(jīng)是一個個人喜好的延伸了，這是一個比較新的現(xiàn)象。比如我們的手機，它已經(jīng)不再是一個設計產品，因為每一個都很相似，它是第一個成為我們身體延伸的物品。世界上的物品非常復雜，世界上也有很多女性設計師，因此也多了很多不一樣的設計，因為從女性的觀點看待物品和人類的關系是一種不同的角度。這并不是指女性設計師設計的東西很女性化，而是女性看待物品和空間的角色是不一樣的。

▲Modesty Veiled扶手椅

有的時候我對于中國有13億人，大家如何做事我非常感興趣。我一想到這個我便覺得世界很美好，每個人不同的搭配有很多創(chuàng)新的可能性。今天我們更感興趣的是個體還有個體背后的故事。所以設計最吸引人的是它背后的故事，如果它背后有故事的話才能賣出去。比如現(xiàn)在的年輕人他們不買傳統(tǒng)意義上設計的東西，因為它們比較貴又比較老氣。同樣是一個比較小的設計，有點像當代藝術一樣，當代藝術對于世界的影響其實非常小，現(xiàn)在在歐洲有很多人他們買東西的時候更想買有歷史的東西。比如他們會買60年代美國的衣服，他們非常美，不受時間的局限也不可復制。其實你越愛設計你越會去買那些復古的東西，這些也是我們比較難理解的現(xiàn)象。相信我們會有自己的買設計品的主張。 

我們在建造一個新的世界，所以需要很多試驗，很多試驗難免會導致很多錯誤，這并不是失敗，這是一個過程，我們用很多次錯誤來達到一個正確的目標，這也是為什么在創(chuàng)意設計實驗中有很多科學的含量在里面。其實我們都有經(jīng)歷一個時段就是人們瘋狂的買很多東西，這些都是市場營銷廣告的結果，以前人們買水是因為它的外表好看，而現(xiàn)在是會打開喝一喝，或者看一看價格，選擇一個最喜歡的。在米蘭設計周上我們看到的設計是最開始的狀態(tài)，它們還沒有上市生產，現(xiàn)在這個時代人們有很多機會做一些嘗試，所以會出現(xiàn)各種各樣的設計。在中國還比較頭痛就是做一個設計就一定要有銷量。舉個例子，我設計一把椅子然后賣1000歐元，加入賣1000把，就是一百萬。那如果我做一把非常漂亮的椅子，我買10萬塊一把，不需要很多銷量就會到100萬。如果這把椅子很金貴用手工來做，這也不僅僅是一個奢侈品了，它可能賣的是一個故事，那么這個故事也可以是科技上的故事。我知道中國有很多年輕的設計師也開始創(chuàng)業(yè)，賣一些他們自己的設計作品，現(xiàn)在的工業(yè)只能解決一小部分的問題，我們也還在尋找新的市場。

▲Italo Rota應孟買族落邀請, 跨越種族和國界，在Dolvi建造了一座名為Hanuman的神廟。

現(xiàn)在世界上有很多設計師，設計師已經(jīng)是一個很普遍的職業(yè)之一了，有些廚師把自己稱為“食品設計人”因為他們會做出很有創(chuàng)意的菜式，理發(fā)師會把自己稱為發(fā)型設計師因為他們可以做出很奇特的發(fā)型，設計的概念已經(jīng)變得非常廣泛?，F(xiàn)在人們生活在一個創(chuàng)意遍布的世界里面，以前不是說所有行業(yè)都有創(chuàng)意的成分在里面，而現(xiàn)在生活在一個每個行業(yè)都非常有創(chuàng)意的社會里，所以很難定義設計是什么。如果你進入到一個家具公司，或許設計會變得很清晰，但你如果在現(xiàn)實生活中這是一個很廣泛的問題?，F(xiàn)在有很多人幫醫(yī)院做一些醫(yī)療設計，因為現(xiàn)代人需要治療各種病癥，所以醫(yī)療設計方面發(fā)生了翻天覆地的變化，有很多新的醫(yī)療設備出現(xiàn)。連衛(wèi)生間都已經(jīng)發(fā)生了很多改變，在衛(wèi)生間里還可以做運動，美容等等。浴缸也可能像一個高科技的物品一樣。再看看我們室內，比如廚房或公共空間的面積在縮小而洗手間的面積在擴大，這和以前是完全相反的。意大利著名家具公司Cassina就設計了一個放在洗手間的沙發(fā)，使用了一種新材料，這種材料可以防止水里滋生的細菌。很多的東西都在改變我們的居住習慣。再看一下現(xiàn)在的廚房好像也變成化學品實驗室，從極度的冷到極度的熱，這也取決于廚師想要一個怎樣的廚房。這些設計故事每一個故事都是不一樣的，這也使得新的物品，新的故事誕生。

▲為時尚教父Roberto Cavalli設計的可以隨心情而變換顏色的家

在談完這些之后在周邊我們也能發(fā)現(xiàn)很多室內的物品，比如家里的玩具，除了一些木偶玩具，還有一些性玩具。如果我們去到一個情趣商店也會很有趣，它就像一個設計商店一樣，我們既可以找到超現(xiàn)實的東西，也可以找到像如同德國包豪斯風格的設計作品。你也許會很糾結我選哪個好，有一些比喻象征意義的，但是你如果把一個性用品做成一個設計品也是很蠢的，你會考慮它的長，寬等等細節(jié)，做出來可能就是個怪物，如果有人看到這個人家也許會說哎呀這個用品可能是個建筑師設計的，因為一個建筑師他在性方面可能都有問題（笑） 

 一個歷史的建筑和你要放在里面的收藏品的關系只有一個，所以每次我們談論這個的時候我們都要當做一個例子來看，每一個的原因都不同。你要去考慮有的時候并不是把博物館放在一個老的建筑里面就是對的?，F(xiàn)在我們看到有很多工業(yè)地區(qū)也有很多博物館，他們花了很多精力去做但是效果并不是很好。博物館的成功之處在與它會吸引觀眾第二次，第三次的反復前往觀看，說明這個博物館設計的很好?，F(xiàn)在有些博物館，其實它里面的收藏非常棒但是人們卻不愿意再第二次觀看，比如說北京國家博物館，巴黎的盧浮宮也有這樣的問題。但是像紐約的MOMA就沒有這樣的問題，人們會愿意再回去看。在過去這三十年里面有一些博物館并沒有很有趣的收藏，他們卻請建筑師來做博物館的建筑，來幫助這個博物館成功。過去這五個世紀里面Fratelli 的博物館可能是最美，最成功的博物館之一，這也是建筑界偶爾會發(fā)生的奇跡。所有的因素都能夠剛剛好完美的結合，聚集在一起來做一個藝術性的建筑。在建筑界里面有這樣的運氣是比較罕見的，它需要一個天才建筑師和工程師，需要一個出類拔萃的主題，還要有一個很好的地點，這些因素聚集在一起就讓它很成功。就像北京的中央電視臺，我認為它是一個很美的建筑，但是它缺了一個東西，它的問題在與這個建筑不會和人們進行對話，這個是建筑本身的孤獨。當我們讓一個建筑師來做一個建筑的時候，他應該是在掌控著他在內心向自己提出疑問的方案，當他沒有這樣做的時候他就并沒有去把它設計到藝術領域。這不是建筑本身的問題而是整個條件的不配合。這個也是建筑的歷史，當我們所有人都以為這個城市是建筑師構造的，但可能百分之九十五的成分，這個城市并不是出自建筑師之手，這便是建筑和城市建設的故事。德語里面有一個詞很棒，它談論所有的一切但是它就不談論建筑，這個詞可以翻譯成“組織起來的材料”，它沒有一個具體的靈感和主意，就像一個它的身體能把它組織起來。大都市在某種意義上能成功是因為它沒有設計，它是隨機的，并沒有很精確的設計，所以也讓人們隨時能夠找到想要的東西。有陰影，有光亮的地方，有方的也有圓的，因為它并不是整個城市精密規(guī)劃設計出來的。

米蘭900博物館 

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