不知道大家畫石膏立方體的時候

　　有哪些困難呢

　　下面小編聯(lián)合素描老師匡鵬智

　　從最基礎(chǔ)為大家仔細(xì)講解立方體

　　希望能為大家解難!

　　立方體的透視

　　物體在空間中會產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛等變化，這就是透視現(xiàn)象。在素描寫生中，只有將透視關(guān)系畫準(zhǔn)確，才能表現(xiàn)出物體的空間感。很多初學(xué)者由于不了解透視原理，盡管畫了很多調(diào)子、強(qiáng)調(diào)了各種對比關(guān)系，畫面上的物體還是“平面的”。還有一部分初學(xué)者對透視的理解過于片面，不經(jīng)過認(rèn)真觀察就過度強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小等透視規(guī)律，使透視變化過于強(qiáng)烈而導(dǎo)致畫面上的物體出現(xiàn)“畸形”，所以處理畫面上的透視關(guān)系時還要把握好“度”。

　　▼ 一點透視：也稱平行透視，其畫面中只有一個消失點。如當(dāng)我們所表現(xiàn)的立方體正面與畫面平行時，這個面上的線條不產(chǎn)生透視變化，而其他線條均集中消失于一點，這種透視現(xiàn)象就是“一點透視”。在作畫時需注意一點，一點透視的消失點不要定在畫面的正中部位，否則會使畫面顯得呆板、不靈活。

　　▼ 兩點透視：也稱成角透視，是指畫面中所表現(xiàn)的物體有兩個消失點，任何一個面都不與畫面平行。由于較之一點透視多了一個透視面，所以，兩點透視顯得更加自然、活躍，是繪畫表現(xiàn)中運(yùn)用得最廣的一種透視類型。

　　▼ 三點透視(仰視)：也稱傾斜透視，可分為仰視傾斜透視和俯視傾斜透視兩種。傾斜透視除了具有左右兩個消失點外，還有仰視時向上的消失點“天點”或俯視時向下的消失點“地點”，天點與地點均處在視中線上。仰視傾斜透視表現(xiàn)的物像在視平線以上，呈現(xiàn)出上小下大的特征，垂直于地平線的線變得傾斜，并向天點消失。

　　▼ 三點透視(俯視)：俯視傾斜透視表現(xiàn)的物像在視平線以下，呈現(xiàn)出上大下小的特征，垂直于地平面的線變得傾斜，并向地點消失。當(dāng)立方體處于三點透視的狀態(tài)下時，我們能看到立方體的三個面。

　　立方體的構(gòu)圖

　　視覺中心：一般而言，當(dāng)我們觀察一張照片時，往往會習(xí)慣于注意中間偏上一些的位置，這個位置被稱為“視覺中心”。

　　構(gòu)圖的原則：上緊下松，左右均衡。畫立方體時的畫面構(gòu)圖雖然簡單，但卻是我們學(xué)習(xí)素描構(gòu)圖的基礎(chǔ)，掌握好基本的構(gòu)圖知識能讓我們在今后的學(xué)習(xí)中觸類旁通。

　　下圖中的構(gòu)圖方式是錯誤的：1、偏左;2、偏右;3、偏下;4、偏上;5、偏大;6、偏小。

　　作畫的光源方向

　　要畫好立方體首先要正確理解正方體的透視和明暗關(guān)系。很多學(xué)生不尊重立方體的造型，常常隨便畫出一個立方體的形狀就開始上調(diào)子。從任何一個角度觀察立方體都是獨一無二的造型，所以多角度地畫立方體的結(jié)構(gòu)素描，能夠培養(yǎng)學(xué)生敏銳的觀察能力和造型的準(zhǔn)確性。如果在造型上出現(xiàn)問題就是非常糟糕的結(jié)構(gòu)素描。給立方體上調(diào)子不要一味地追求黑、白、灰的對比，盡管對比強(qiáng)烈了，但是也只是概念化地處理。不要為了對比而對比，不要認(rèn)為暗面就是黑的，立方體在不同的光源下就擁有不同的黑、白、灰關(guān)系，我們要學(xué)會認(rèn)真觀察對象，這樣我們的作品才會自然。

　　▼逆光

　　▼順光

　　▼自然光

　　▼頂側(cè)光

　　立方體的擺放

　　要想畫好一個立方體，首先在擺放的時候就要下一番工夫，要從角度、光線、環(huán)境、襯布這四個方面進(jìn)行考慮。

　　角度：必須要能看到立方體的三個面，三個面的大小要有區(qū)別，這是比較理想的角度，能很好地表現(xiàn)立方體的形體特征。

　　光線：最好是單側(cè)光源照射，使得三個面的黑(背光面)、白(受光面)、灰(側(cè)光面)得到清晰的體現(xiàn)，這樣有利于對體積感的深入刻畫。

　　環(huán)境：要有背景和臺面兩個面，這樣能體現(xiàn)出空間感。

　　襯布：首先襯布的色調(diào)應(yīng)該區(qū)別于立方體三個面的色調(diào)，免得沖突：其次襯布擺放時要有平面和立面的關(guān)系，這樣使得畫面有空間感;再次，襯布的布紋盡量簡潔一些，否則畫面會顯得瑣碎。

　　擺放立方體時以下幾個方面要盡可能做到完美，這樣才能有利于體積感和空間感的塑造，畫出來的立方體才能更具表現(xiàn)力。

　　1、襯布的選擇

　　畫石膏幾何體時，最好選擇灰色襯布，這樣能很好地起到襯托的作用。如果襯布太亮，則難以體現(xiàn)立方體的體積感和空間感;如果襯布顏色純度太高，則不利于對形體的研究。

　　下圖從左至右：襯布太白;襯布太黑;襯布太紅。

　　2、角度的選擇

　　選擇立方體角度時，如果只能看到兩個面，便難以體現(xiàn)其立體感;如果三個面的面積相等，則畫面會顯得有些死板;如果其中一個面只能看到一點點，那么這樣的角度就不易表現(xiàn)立方體的整體感。

　　下圖從左至右：只能看到兩個面;三個面面積相等;另外一個面看到的非常少。

　　3、光線的選擇

　　光線要照射在立方體前面中心的位置，如果偏了調(diào)子層次會平，就不利于表現(xiàn)立方體的體積感。光線照射角度要能清晰地區(qū)分立方體的黑、白、灰層次，投影的虛化要自然。

　　下圖從左至右：兩個亮面;灰面顏色太深;光線位置偏左。

　　立方體的空間與虛實

　　立方體空間感的表現(xiàn)不僅和虛實有關(guān)，更和透視有關(guān)，所以應(yīng)首先畫準(zhǔn)立方體的透視關(guān)系。

　　最實、較實、實、虛、較虛、最虛，一個畫面只有一個最實的地方，也是畫面的焦點，不要讓虛實產(chǎn)生沖突。

　　虛=模糊實=清晰

　　虛實變化規(guī)律：1、近實遠(yuǎn)虛，相對于空間而言;2、亮實暗虛，自然常識;3、上實下虛，因為物體下方受到反光的影響，相對虛一些。

　　很多初學(xué)者畫幾何體，為了增加立方體亮面的對比，故意把背景 A 畫深，這就是模式化的處理，如果 A 畫深會導(dǎo)致：

　　1、破壞背景的整體性;

　　2、立方體亮面對比過于強(qiáng)烈，搶視覺中心。

　　透視與作畫距離的關(guān)系

　　近距離觀察立方體時，會產(chǎn)生較大的透視變化，只要把立方體的透視關(guān)系畫準(zhǔn)確了，空間感就能得到很好地表現(xiàn)。

　　遠(yuǎn)距離觀察立方體時，其透視變化較小，表現(xiàn)立方體的空間關(guān)系就相對難一些。

　　概念化的立方體(錯誤的方式)

　　所謂概念化的立方體，即指作畫時不進(jìn)行認(rèn)真地觀察，而是主觀地處理畫面，久而久之會形成錯誤的作畫套路，從而進(jìn)入了“概念化”的牢籠，而自己卻渾然不知。概念化就是不尊重客觀對象，用一種固有的作畫思路千篇一律地處理畫面。左圖有明顯概念化之處，為了追求對比，將背景A、暗面投影C 都主觀地畫黑了，忽略了它們之間的色調(diào)差異，導(dǎo)致畫面層次不豐富，還破壞了背景與前景的和諧關(guān)系，影響了畫面的空間感。

　　在作畫的過程中，要學(xué)會用對比的眼光來觀察對象。畫暗部時要多與投影進(jìn)行比較，畫亮部時要比較灰面和亮面的明度關(guān)系，只有進(jìn)行仔細(xì)觀察，反復(fù)體驗，才能跳出“概念化”的牢籠。

　　立方體的三大面與六個色階

　　下圖中六個色階的顏色從深到淺的順序依次為投影、暗面、背景、臺面、灰面和亮面。表現(xiàn)時遵循的原則是在整體中求變化，在變化中求統(tǒng)一。

　　在把A畫深的同時一定要與B進(jìn)行比較，要認(rèn)識到它們的深淺會根據(jù)環(huán)境的改變而改變。圖中B深于A。

　　起稿和鋪色小技巧

　　1、起稿：畫好之后用鉛筆比較一下，看畫好的這條線與上方的線條是否平行。確保所畫線條傾斜度的準(zhǔn)確性。畫出另一條傾斜角度較大的線條，畫好之后可用鉛筆比較一下，看看與上一步畫的線條是否平行。

　　2、鋪色：用擦筆對暗面、投影的調(diào)子進(jìn)行虛化，因為暗面與投影都是模糊的，用擦筆揉擦后能增加暗面與投影的空間感。揉擦?xí)r要按排線的方向進(jìn)行。接著再用紙巾將背景、臺面和灰面的調(diào)子擦得柔和一些，擦的時候用力要均勻，擦完之后要保持既虛化了調(diào)子，同時還能隱約看到線條的效果。

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