A、古希臘時期的美術(shù)也稱為古典時期，主要集中在建筑，審美比較典雅(進(jìn)步的偉大)理想美，造型適合于人體，非常準(zhǔn)確，如米隆《擲鐵餅者》 韻律感和節(jié)奏感

　　古羅馬主要成就市政建設(shè)，公共場所建設(shè)，如券拱組合--斗獸場，萬神廟的特點(diǎn)是沒有一個窗戶，只有一個門。

　　雕刻：古羅馬與古希臘由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，主要有(卡拉卡拉—奧貢斯都)外在肌肉骨骼轉(zhuǎn)向內(nèi)在的個性和內(nèi)心。

　　中世紀(jì)的美術(shù)：1拜占庭式的，壁畫是鑲嵌式的如圣常維亞教堂2羅馬式的，紀(jì)念碑式的如比薩斜塔3哥特式的，如巴黎圣母院，充滿了理性。

　　B、文藝復(fù)興時期(關(guān)鍵)分為1文藝復(fù)興早期2文藝復(fù)興中期和盛期3文藝復(fù)興晚期。文藝復(fù)興從中世紀(jì)的神性走向人性。

　　早期：典型人物有喬托，最先確立現(xiàn)實(shí)主義的人《逃亡埃及》《哀悼基督》

　　佛羅倫薩 馬薩喬《出樂園》

　　波里利切《春》《維納斯的誕生》回到古希臘的審美

　　把神性逐漸退去轉(zhuǎn)向人性，把透視性運(yùn)用到繪畫中。

　　中期：三杰：達(dá)芬奇《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》;米開朗基羅，雕刻悲劇的人物《摩西》《夜》《晨暮》;拉斐爾，畫風(fēng)柔美《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》，成為后來學(xué)院派基本審美標(biāo)準(zhǔn)。

　　后期：威尼斯畫派 以風(fēng)景為主 提香《沉睡的維納斯》

　　C、19世紀(jì)，文藝復(fù)興后期以后→200年

　　魯本斯 巴洛克畫家 (凡代克 油畫 亞麻畫)強(qiáng)調(diào)的運(yùn)動感、激情感、神秘感、空間感;

　　倫勃朗 醬油調(diào) 酒窖式 《自畫像》《夜巡》很強(qiáng)的舞臺效果;

　　洛可可風(fēng)格 受東方繪畫的影響 布歇

　　主要人物又分為三個時期：

　　1、新古典主義 學(xué)院式 大衛(wèi)《薩賓女人》

　　2、浪漫主義 德洛克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》,..《梅杜薩之畫》 安格爾 《大宮女》

　　3、批判現(xiàn)實(shí)主義 突爾貝《打石工》米勒《晚鐘》《拾穗者》;羅丹《思想者》

　　印象派：風(fēng)景 莫奈《日出印象》;新印象主義--- 點(diǎn)彩派：修拉《大碗島上的星期天下午》;后印象主義：梵高、高更和塞尚(現(xiàn)代藝術(shù)之父，結(jié)構(gòu)畫—需要空間、對象的結(jié)構(gòu))現(xiàn)代主義的奠基人

　　中國部分

　　主要是繪畫：65’’00 開始

　　1、六朝繪畫 魏晉南北朝 顧愷之《遷想妙得》《傳神寫照正在阿堵中》《洛神賦圖》第一個高峰 “六朝三杰”(顧愷之、張僧瑤、陸探徽)

　　2、唐 人物畫 吳道子 鬼神畫 張宣《搗練圖》周坊《水月觀音》《楊貴妃出浴圖》(唐代婦女)

　　3、北宋 山水畫 荊浩《匡廬圖》—北派 關(guān)同—北派 董源—南派 巨然—南派 李成—北派 范寬—北派

　　4、 (畫)南宋四大家—劉松年 李唐 馬遠(yuǎn) 夏圭(馬一角，夏半邊)

　　5、 (畫)元四家—黃公望 吳鎮(zhèn) 王榮 倪瓚 另一個高峰

　　6、 明四家—文證明 唐寅(唐伯虎) 沈周 仇英

　　清代 四王畫派--王時敏 王鑒 王翠 王原祁 四個和尚(要求創(chuàng)新)---八大山人(朱耷) 弘仁 髡韜 石濤 揚(yáng)州八怪—鄭板橋等

　　1、 現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的文化背景與思想因素

　　19世紀(jì)中后期—現(xiàn)代設(shè)計(jì)，主流是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，新的藝術(shù)發(fā)展對當(dāng)時的藝術(shù)欣賞的沖擊力 最先出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域的變化 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想藝術(shù)：(1)對傳統(tǒng)的否定(2)時代感(3)空想社會主義思潮，思想發(fā)生變化，設(shè)計(jì)使更多的人欣賞享用

　　2、1851年的倫敦世博會，水晶宮與拉金斯設(shè)計(jì)理論

　　建筑與工藝產(chǎn)品 設(shè)計(jì)運(yùn)用了古典主義的風(fēng)格，引起現(xiàn)代設(shè)計(jì)的討論 功能與形式的碰撞

　　拉金斯理念有五點(diǎn)：A設(shè)計(jì)的重要性B強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會功能，為占多數(shù)的人民服務(wù)C設(shè)計(jì)發(fā)展兩條路一是觀察自然二是表現(xiàn)自然D設(shè)計(jì)的基本原則是實(shí)用性的目的E提出工業(yè)化批量生產(chǎn)是不可避免的，也是必須走的路。

　　3、新藝術(shù)運(yùn)動

　　出現(xiàn)在英國，工藝美術(shù)運(yùn)動 手工化運(yùn)動 回到中世紀(jì)的傳統(tǒng) 浮世繪(日本)反對機(jī)械美學(xué)

　　默里斯要求誠實(shí)藝術(shù) 19世紀(jì)末期----20世紀(jì)初期(時間不長)

　　歐洲大陸：

　　新藝術(shù)運(yùn)動：英國工藝美術(shù)運(yùn)動迷戀古典，歐洲放棄了英國的古典傳統(tǒng)，主要運(yùn)用自然，走向自然。特點(diǎn)：裝飾運(yùn)用曲線、弧線，反對直線。法國比較流行。

　　德國產(chǎn)生青年風(fēng)格，早期自然風(fēng)格→抽象幾何化 慕尼黑

　　4、包豪斯與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動

　　包豪斯：德國成立的學(xué)校，20年左右的時間，1910年—1930年從過去手工與機(jī)械的矛盾中間解脫出來，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的運(yùn)動，設(shè)計(jì)教學(xué)的基本理念：(1)設(shè)計(jì)人員必須會*縱機(jī)械(2)所有設(shè)計(jì)要有機(jī)械生產(chǎn)為基礎(chǔ)(3)一切有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)是相互依存的，離不開實(shí)用(4)一切工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計(jì)是共同合作的結(jié)果(5)設(shè)計(jì)人員必須對他的專業(yè)有透徹的實(shí)踐理論知識。課程：(1)三大構(gòu)成課(2)材料學(xué)的課(3)模型課 結(jié)果：產(chǎn)生現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理論

　　主張：(1)功能第一，形式第二(2)機(jī)械化對設(shè)計(jì)具有絕對性的重要作用(3)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對新技術(shù)和新材料的運(yùn)用(4)追求以直線為藝術(shù)的美，機(jī)械美(5)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須采用機(jī)械化的生產(chǎn)方式。

　　5、波譜設(shè)計(jì)

　　20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的波譜設(shè)計(jì)運(yùn)動 POP流行的意思 最早出現(xiàn)于繪畫 服裝中特別流行 波譜藝術(shù)是知識分子精英化的運(yùn)動的立場 特點(diǎn)：(1)大膽(2)滿足自我為核心(3)色彩絢麗 波譜設(shè)計(jì)比較表面化

　　6、后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)

　　后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)及運(yùn)動包括了波譜運(yùn)動和波譜主義。

　　兩個階段：

　　(1)前期把現(xiàn)代主義發(fā)揮到極致，用現(xiàn)代主義邏輯攻擊現(xiàn)代主義邏輯

　　(2)后期反抗現(xiàn)代主義要創(chuàng)新，很典型的折中。歷史折中的辦法有一定的娛樂性。

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