線條語(yǔ)言雖然單純，但中國(guó)畫(huà)在表現(xiàn)不同對(duì)象和物體時(shí)，通過(guò)對(duì)線條進(jìn)行各種微妙變化，使其產(chǎn)生了獨(dú)具個(gè)性的形式語(yǔ)言，如根據(jù)絲綢、棉布和麻料等不同質(zhì)地的物體，使用不同線型、力度、彈性的線條進(jìn)行表現(xiàn)。這種不同變化、不同形式和不同線型的線條在人物畫(huà)中被總結(jié)成“十八描”，在山水中被概括成“十六皴”，在花鳥(niǎo)畫(huà)中，則根據(jù)描繪對(duì)象和作者當(dāng)時(shí)的思想感情的不同而千變?nèi)f化。

　　國(guó)畫(huà)里的線條并不僅僅局限在描繪形體，刻畫(huà)形象上，它一直都試圖表現(xiàn)作者的精神世界，事實(shí)上，線條在運(yùn)行過(guò)程中的各種變化，如輕快凝重、提按轉(zhuǎn)折、干枯秀韻等都與作者的心理變化緊密相連，一些抽象的心理感受在線條的點(diǎn)劃之間得到了物化。如八大山人以陰柔的長(zhǎng)線、轉(zhuǎn)折多變的側(cè)鋒表現(xiàn)自己冷峻的個(gè)性和孤傲不拘的叛逆精神;石魯則以似刀削斧劈、鏗鏘有力的堅(jiān)硬線條表現(xiàn)自己不畏強(qiáng)暴、寧折不彎的個(gè)性。

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