【初學(xué)者在人物畫慢寫中首先要解決下面兩個(gè)課題：人體結(jié)構(gòu)與比例的關(guān)系；人物動(dòng)態(tài)與衣紋的關(guān)系】 

       著衣的人物慢寫主要表現(xiàn)人體各個(gè)部位的比例和大塊的形體變化。人體比例通常以人的頭部為單位測(cè)量身體各部位的長度。比如人的上肢約為3個(gè)頭長，下肢約為3.5個(gè)頭長，肩的寬度約為2個(gè)頭長。在起草時(shí)，我們也是以頭的長度來確定全身的比例。例如我們常說的“立七、坐五、蹲三”就是如此。人體中大的體塊是指頭、胸、臀和四肢幾大塊，其中胸部和臀部是最大的兩塊。由于人的背椎的靈活性，使這兩大塊體積產(chǎn)生了多樣的變化，掌握這兩大塊體積的活動(dòng)規(guī)律是畫好人體動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵。在著衣的人物慢寫中，胸部和臀部被衣服所遮擋，不易觀察它們的變化關(guān)系，特別是它們的透視變形。如何表現(xiàn)好身體的這兩大塊關(guān)系呢？初學(xué)者除了認(rèn)真仔細(xì)地觀察外，還可以利用所掌握的人體解剖知識(shí)，在畫的旁邊畫些結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)草圖，以幫助理解和處理人體各部位的關(guān)系。

       衣紋變化的表現(xiàn)是人物畫中的難點(diǎn)。初學(xué)者面對(duì)人物衣服上的繁雜瑣碎的衣紋，往往不知如何下手。其實(shí)人的衣紋變化也是有規(guī)則的，它會(huì)隨著人的身體運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生有規(guī)律的變化，這一點(diǎn)需要初學(xué)者進(jìn)行大量的動(dòng)態(tài)寫生、積累經(jīng)驗(yàn)后才能解決。我們?cè)谌宋锫龑懼幸鉀Q的是對(duì)衣紋如何取舍的問題。面對(duì)對(duì)象身上大大小小的衣紋，我們不可能在慢寫中對(duì)它們一一照抄，保留哪一些，去掉哪一些，合并哪一些，強(qiáng)化哪一些，這些都是衣紋的表現(xiàn)問題。在慢寫中我們可以按照兩條原則處理這些問題：一個(gè)是“優(yōu)化”原則，一個(gè)是“美化”原則。  

       優(yōu)化原則要求保留那些最能體現(xiàn)身體運(yùn)動(dòng)特征的衣紋，這些衣紋往往處在身體交結(jié)處，隨著身體的扭轉(zhuǎn)形成折紋。這些衣紋的特點(diǎn)是大且深，有強(qiáng)烈的視覺反映。在很多情況下，我們?yōu)榱思訌?qiáng)關(guān)節(jié)部位的強(qiáng)度，將某些衣紋相連接，形成大的完整的線條變化。這種情況多發(fā)生在關(guān)節(jié)處的內(nèi)側(cè)。關(guān)節(jié)處的外側(cè)是人體骨關(guān)節(jié)著力于衣服的地方，這一處的衣紋較少較小，與內(nèi)側(cè)衣紋形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。對(duì)此處的表現(xiàn)重點(diǎn)應(yīng)放在透過衣服外形表現(xiàn)骨關(guān)節(jié)的形狀上。另外，在處理衣紋變化時(shí)，避免平行、交叉線條的出現(xiàn)。  

       人物慢寫是一種極具實(shí)用價(jià)值的繪畫形式，也是一種提煉個(gè)人繪畫風(fēng)格的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練。人物畫慢寫容括了各種表現(xiàn)技巧和造型手段，是從繪畫基礎(chǔ)學(xué)習(xí)走向形式深入探索的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

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