“無(wú)作品大師”杜尚和他的《L.H.O.O.Q》
畫名：《L.H.O.O.Q》
作者：馬歇爾·杜尚(法國(guó))
時(shí)間：1919年
類別：布面油畫
尺寸：19cm×12.7cm
收藏：美國(guó)，紐約，個(gè)人收藏
《L.H.O.O.Q》是“無(wú)作品大師”杜尚的反傳統(tǒng)、反藝術(shù)的決定性畫作，是一幅被評(píng)委稱為“超出了人們所能忍受的限度”的作品，但《L.H.O.O.Q》展出后，人們沒有用集體靜默的方式來(lái)淹沒這種歷史性時(shí)刻的到來(lái)，相反，它震驚了整個(gè)西方藝術(shù)界。這也是一幅充滿傳奇色彩，對(duì)日后的“立體主義”、“達(dá)達(dá)主義”等藝術(shù)流派產(chǎn)生巨大影響的作品。
畫面上，杜尚在達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》(印刷品)上，用鉛筆畫上山羊胡子，并且在下面寫上“L.H.O.O.Q”。L.H.O.O.Q意為“她的屁股熱烘烘”，法語(yǔ)暗喻畫面形象是淫蕩污濁的，提示人們即使面對(duì)再完美的事物也要看到它丑惡的一面?！禠.H.O.O.Q》由此成為引起關(guān)注的第一件現(xiàn)代戲仿作品。
畫家簡(jiǎn)介
馬歇爾·杜尚(1887-1968)，美國(guó)達(dá)達(dá)主義的組織者和國(guó)際達(dá)達(dá)主義的領(lǐng)袖，也是20世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先驅(qū)者，被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神。杜尚早期學(xué)習(xí)印象主義風(fēng)格，主要作品有《下樓的裸女》、《下棋》等。1912年后，開始反對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀，停止創(chuàng)作傳統(tǒng)手段繪畫和素描，并開始從事現(xiàn)成品藝術(shù)創(chuàng)作。他的藝術(shù)觀念成為許多后來(lái)新生藝術(shù)家創(chuàng)造新藝術(shù)的護(hù)身符。主要作品有《晾瓶架》、《藥房》，以及飽受爭(zhēng)議的《泉》等。
杜尚一生并沒有創(chuàng)作過很多作品。他的創(chuàng)作風(fēng)格就是在別人已經(jīng)完成的作品上進(jìn)行添枝加葉，或者修改涂抹，或者簽上自己的名字，這樣就成了自己的作品。這種看上去似乎荒謬的舉動(dòng)，卻成了繪畫藝術(shù)發(fā)展中的內(nèi)在需要，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在他繪畫藝術(shù)的12年里，他僅僅創(chuàng)作出包括模仿別人的作品60多幅。
杜尚本人特別低調(diào)，他聲稱不愿做藝術(shù)家，也不希望別人稱他為藝術(shù)家。他不加入任何流派，更不發(fā)表任何意見?？偸窃谒囆g(shù)界最熱鬧的時(shí)候躲避的很遠(yuǎn)。他公然藐視大師的作品，甚至完全不把它們放在眼里?！禠.H.O.O.Q》便是這種行為藝術(shù)的詮釋。
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對(duì)于出現(xiàn)在《蒙娜麗莎》上這簡(jiǎn)單的兩筆，一些人可能會(huì)憤怒、咒罵，但另一些人，可能甚至?xí)罎?，一切在瞬間被顛覆了，從這里我們可以得出結(jié)論，讓他們憤怒、咒罵的不是《蒙娜麗莎》，而是《L.H.O.O.Q》。事實(shí)上，這輕易地說(shuō)明了一件事情，這簡(jiǎn)單地兩筆，絕不是一個(gè)偶然之舉，而是繪畫藝術(shù)史上注定要發(fā)生的事件。如果沒有達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，或許那兩撇胡子會(huì)被畫到另外一個(gè)女人或者貴婦的嘴唇上?！睹赡塞惿分皇且粋€(gè)載體，一個(gè)杜尚這種思想必然呈現(xiàn)的載體。
私生活
杜尚除了畫畫，是一個(gè)基本沒有工作的人，也沒有任何房產(chǎn)、田產(chǎn)，不信任任何教派，也不介入任何會(huì)繪畫流派，甚至可以說(shuō)他是一個(gè)思想的孤獨(dú)者，用游戲的眼神看著世態(tài)人生和巴黎畫壇的勾心斗角、面紅耳赤?？吹娜滩蛔×耍碗S便地拿起畫筆在受到全世界人們膜拜的《蒙娜麗莎》嘴唇上畫兩撇小胡子，然后讓全世界的人目瞪口呆。
在繪畫史上，杜尚成了一個(gè)孤獨(dú)的斗士，挑戰(zhàn)著一切權(quán)威、神圣和高貴。為此，他可以打破一切繪畫上的傳統(tǒng)和規(guī)則，可以沒有界限之分，可以沒有美丑之別，可以沒有技藝，沒有色彩，但他絕不會(huì)讓它們沒有思想。
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