
“無(wú)作品大師”杜尚和他的《L.H.O.O.Q》
畫名:《L.H.O.O.Q》
作者:馬歇爾·杜尚(法國(guó))
時(shí)間:1919年
類別:布面油畫
尺寸:19cm×12.7cm
收藏:美國(guó),紐約,個(gè)人收藏

《L.H.O.O.Q》是“無(wú)作品大師”杜尚的反傳統(tǒng)、反藝術(shù)的決定性畫作,是一幅被評(píng)委稱為“超出了人們所能忍受的限度”的作品,但《L.H.O.O.Q》展出后,人們沒有用集體靜默的方式來(lái)淹沒這種歷史性時(shí)刻的到來(lái),相反,它震驚了整個(gè)西方藝術(shù)界。這也是一幅充滿傳奇色彩,對(duì)日后的“立體主義”、“達(dá)達(dá)主義”等藝術(shù)流派產(chǎn)生巨大影響的作品。



畫面上,杜尚在達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》(印刷品)上,用鉛筆畫上山羊胡子,并且在下面寫上“L.H.O.O.Q”。L.H.O.O.Q意為“她的屁股熱烘烘”,法語(yǔ)暗喻畫面形象是淫蕩污濁的,提示人們即使面對(duì)再完美的事物也要看到它丑惡的一面?!禠.H.O.O.Q》由此成為引起關(guān)注的第一件現(xiàn)代戲仿作品。
畫家簡(jiǎn)介
馬歇爾·杜尚(1887-1968),美國(guó)達(dá)達(dá)主義的組織者和國(guó)際達(dá)達(dá)主義的領(lǐng)袖,也是20世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先驅(qū)者,被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神。杜尚早期學(xué)習(xí)印象主義風(fēng)格,主要作品有《下樓的裸女》、《下棋》等。1912年后,開始反對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀,停止創(chuàng)作傳統(tǒng)手段繪畫和素描,并開始從事現(xiàn)成品藝術(shù)創(chuàng)作。他的藝術(shù)觀念成為許多后來(lái)新生藝術(shù)家創(chuàng)造新藝術(shù)的護(hù)身符。主要作品有《晾瓶架》、《藥房》,以及飽受爭(zhēng)議的《泉》等。


杜尚一生并沒有創(chuàng)作過很多作品。他的創(chuàng)作風(fēng)格就是在別人已經(jīng)完成的作品上進(jìn)行添枝加葉,或者修改涂抹,或者簽上自己的名字,這樣就成了自己的作品。這種看上去似乎荒謬的舉動(dòng),卻成了繪畫藝術(shù)發(fā)展中的內(nèi)在需要,成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在他繪畫藝術(shù)的12年里,他僅僅創(chuàng)作出包括模仿別人的作品60多幅。



杜尚本人特別低調(diào),他聲稱不愿做藝術(shù)家,也不希望別人稱他為藝術(shù)家。他不加入任何流派,更不發(fā)表任何意見??偸窃谒囆g(shù)界最熱鬧的時(shí)候躲避的很遠(yuǎn)。他公然藐視大師的作品,甚至完全不把它們放在眼里?!禠.H.O.O.Q》便是這種行為藝術(shù)的詮釋。
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對(duì)于出現(xiàn)在《蒙娜麗莎》上這簡(jiǎn)單的兩筆,一些人可能會(huì)憤怒、咒罵,但另一些人,可能甚至?xí)罎?,一切在瞬間被顛覆了,從這里我們可以得出結(jié)論,讓他們憤怒、咒罵的不是《蒙娜麗莎》,而是《L.H.O.O.Q》。事實(shí)上,這輕易地說(shuō)明了一件事情,這簡(jiǎn)單地兩筆,絕不是一個(gè)偶然之舉,而是繪畫藝術(shù)史上注定要發(fā)生的事件。如果沒有達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》,或許那兩撇胡子會(huì)被畫到另外一個(gè)女人或者貴婦的嘴唇上?!睹赡塞惿分皇且粋€(gè)載體,一個(gè)杜尚這種思想必然呈現(xiàn)的載體。


私生活
杜尚除了畫畫,是一個(gè)基本沒有工作的人,也沒有任何房產(chǎn)、田產(chǎn),不信任任何教派,也不介入任何會(huì)繪畫流派,甚至可以說(shuō)他是一個(gè)思想的孤獨(dú)者,用游戲的眼神看著世態(tài)人生和巴黎畫壇的勾心斗角、面紅耳赤??吹娜滩蛔×耍碗S便地拿起畫筆在受到全世界人們膜拜的《蒙娜麗莎》嘴唇上畫兩撇小胡子,然后讓全世界的人目瞪口呆。


在繪畫史上,杜尚成了一個(gè)孤獨(dú)的斗士,挑戰(zhàn)著一切權(quán)威、神圣和高貴。為此,他可以打破一切繪畫上的傳統(tǒng)和規(guī)則,可以沒有界限之分,可以沒有美丑之別,可以沒有技藝,沒有色彩,但他絕不會(huì)讓它們沒有思想。
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