希望可以給大家?guī)?lái)幫助。

　　1.構(gòu)圖

　　構(gòu)圖是我們畫靜物素描時(shí)首先要考慮的，也是決定這幅畫好壞的關(guān)鍵一步，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)要遵循基本的構(gòu)圖法則：寧上勿下，寧左勿右，主次分明以及疏密得當(dāng)。

　　常見的幾種構(gòu)圖形式：三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、多邊形構(gòu)圖、S型構(gòu)圖等。，視角可分為平視、仰視、俯視三種。

　　總的來(lái)說(shuō)一張好的構(gòu)圖要做到完整和變化統(tǒng)一。“完整”要求畫面飽滿、舒適，形象完備，主題突出。

　　但如果因?yàn)橐粫r(shí)疏忽，等畫了一半或者已經(jīng)上了很多調(diào)子的情況下才發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖出現(xiàn)失誤的話，就需要做一些相應(yīng)的補(bǔ)救。最常出現(xiàn)的錯(cuò)誤是構(gòu)圖偏向一邊，使得整個(gè)畫面出現(xiàn)重心偏移。那么，可以在看起來(lái)重心不夠穩(wěn)定的那部分畫面上做些掩飾：比如說(shuō)背景可以處理成一個(gè)開放的空間;或者在前面加上個(gè)桌角;再不然還可以在襯布上多添加一些布褶。這些做法都可以增加畫面的豐富性，同時(shí)也起到一種視覺平衡的作用，彌補(bǔ)之前構(gòu)圖上的失誤。

　　2.透視

　　形成空間感最有效的手段就是透視。透視可分為平行透視(又稱為一點(diǎn)透視)和成角透視(又稱兩點(diǎn)透視)。

　　認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)透視現(xiàn)象是研究形體結(jié)構(gòu)過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。透視是指由于物體因所處的距離、位置、角度、高度不同而在視覺上產(chǎn)生長(zhǎng)度上的遞減與壓縮以及形狀上的變化的一種現(xiàn)象。物體的形體結(jié)構(gòu)往往隨著透視的變化而產(chǎn)生視覺上的變形。近大遠(yuǎn)小是較為典型的一種透視現(xiàn)象(其他透視現(xiàn)象：近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、前暖后冷、近疏遠(yuǎn)密、近寬遠(yuǎn)窄)。

　　那大家面對(duì)畫面的透視不僅在構(gòu)圖上有一定得變化，而且在上調(diào)子的時(shí)候也要有透視的變化?？梢詮囊韵聨讉€(gè)方面來(lái)處理：第一，畫面前后的關(guān)系。前面的跳出(物體以及明暗上面都要加強(qiáng)塑造，就連暗面也要畫的有內(nèi)容)，后面的壓下去(物體只要畫出黑白灰對(duì)比，無(wú)需刻畫，背景只需調(diào)子過(guò)度)，這樣無(wú)論是透視還是空間感，都能體現(xiàn)出來(lái)。第二，主次拉開。原理和第一點(diǎn)是一樣的，只不過(guò)是主體物與次體物之間的對(duì)比。第三，投影的過(guò)度。仔細(xì)觀察畫面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，前后的投影也是有深淺變化的。

　　3.形體結(jié)構(gòu)

形體本身包含兩種含義，“形”是客觀對(duì)象的形象特征，“體”是對(duì)象的體積。在平面上表現(xiàn)物體的立體性特征，要求所描繪的物體不僅要有橫向和屬相的長(zhǎng)度，而且要有縱深方向的長(zhǎng)度。要有點(diǎn)、線、面構(gòu)成物體的立體感。“三面成體”是我們經(jīng)常提到的俗語(yǔ)，即亮、灰、暗三塊面組成體積，它和體積的飽滿度和透視形的準(zhǔn)確性等對(duì)塑造形體都有著重要的作用。

在一組素描作品中，結(jié)構(gòu)決定著畫面的形式與繪畫本身物體的形式并與其相一致的內(nèi)部核心。結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)是以線為主要表達(dá)手段。少畫明暗，強(qiáng)調(diào)突出物體的結(jié)構(gòu)特征，是結(jié)構(gòu)素描練習(xí)的主要目的。

　　4.明暗

　　任何物體在光照的情況下都會(huì)呈現(xiàn)出一定的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱、距離的遠(yuǎn)近、照射方向的不同都會(huì)影響物體的明暗層次。而這種明暗層次被概括為：三大面、五大調(diào)、九大色階。而我們所說(shuō)的調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次，是體面所反射光的數(shù)量也就是面的深淺程度。

　　三大面：亮、灰、暗

　　五大調(diào)子：高光、中間灰面、明暗交界線、反光、投影。

　　調(diào)子和描繪外形是一樣的觀察方式，比如對(duì)比形體之間的寬度，高度，轉(zhuǎn)化到調(diào)子上就是對(duì)比物體之間的明暗關(guān)系。

明暗調(diào)子的關(guān)鍵在于固有色調(diào)。我們先畫這些固有色調(diào)，固有色調(diào)暗面就暗下去，亮面就灰下去，然后光源照射的地方就在固有色調(diào)上順光面提亮，背光面加深，并記得合理的畫出背光面中的反光面。

　　5.畫面的塑造

物體的塑造時(shí)畫面的關(guān)鍵，如何讓整張畫在眾多畫里面跳出來(lái)，除了整體關(guān)系，還有最重要的一點(diǎn)就是物體的塑造，體現(xiàn)基本功扎不扎實(shí)就是在這一點(diǎn)上。物體塑造也包含了畫面中的“虛實(shí)”、“主次”、“物體的質(zhì)感”這些都是相輔相成的。

　　6.畫面虛實(shí)和整體關(guān)系

　　畫面的虛實(shí)整體指的就是以畫面的重心為主，四周過(guò)度的調(diào)子虛化。重心位置著重刻畫(主體)，其周圍的物體以及環(huán)境依次過(guò)度的虛化。(不一定近處物體畫實(shí)，遠(yuǎn)處物體就必須虛化，虛實(shí)是以畫面的重心為主，向周圍過(guò)度虛化的過(guò)程)。

　　而在整體關(guān)系的處理上需要注意以下六點(diǎn)：

　　(1)先大后小。這里的大與小，是指物體的基本形和局部形的大小關(guān)系。

　　(2)先草后精。在物體形沒有確定之前，不能單獨(dú)將某一部分過(guò)分細(xì)致地刻畫。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成畫面“碎”和整體失衡的結(jié)果。

　　(3)先直后曲。直線比弧線簡(jiǎn)單，方形比圓形簡(jiǎn)單，平面比球面簡(jiǎn)單，所以，應(yīng)“先直后曲”，以便于把握形的準(zhǔn)確性。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成“比例不準(zhǔn)”的結(jié)果。

　　(4)先暗后明。每一次、每一遍、每一個(gè)階段，每個(gè)體、每個(gè)面、每個(gè)局部的開始，都要從最暗處畫起，再畫次暗、灰部，最后是亮部。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“明暗失調(diào)”的結(jié)果。

　　(5)先實(shí)后虛。先畫感覺的強(qiáng)點(diǎn)，后畫感覺的弱點(diǎn)。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“畫面平，無(wú)空間感”的結(jié)果。

(6)先近后遠(yuǎn)。先畫前面物體，再以后面物體相襯托，使主要物體突出、明顯。

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