《創(chuàng)造亞當(dāng)》

 《西斯廷天頂畫》

 《大衛(wèi)》

      走出逆境靠自己

　　羅倫索·美第奇是佛羅倫薩的掌權(quán)者，他酷愛藝術(shù)，14歲的米開朗基羅有幸得到羅倫索的賞識，進(jìn)入他的花園中作畫。

　　然而羅倫索的病逝，使米開朗基羅在美第奇宮廷花園無憂無慮的生活僅僅持續(xù)了3年，執(zhí)掌宮廷的皮埃羅不再容留他了。但很快米開朗基羅幸運地得到了修道院副院長的默許。每天半夜偷偷地去教堂的停尸房中解剖尸體，這在當(dāng)時是犯罪的，可為了藝術(shù)，米開朗基羅克服了恐懼和一切困難，終于把人體了如指掌，這為他以后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

　　羅倫索死后，意大利宗教改革家薩沃那羅鼓動貧民反對皮埃羅的統(tǒng)治，法國國王查理也向該城市進(jìn)軍。美第奇花園幾世紀(jì)收藏的珍寶散棄街頭，無數(shù)藝術(shù)品被毀。米開朗基羅也不得不逃離佛羅倫薩，前往博洛格那。

　　在新的城市，米開朗基羅接受委托為教堂制作一件雕像，然而由于成就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過同行，他受到排擠而不得不離開博洛格那，回到了故鄉(xiāng)，但這里也并不歡迎他，于是米開朗基羅想到羅馬去碰碰運氣。

　　22歲的米開朗基羅所看到的羅馬，是座音樂和謀殺、文明和野蠻交織在一起的城市，他看到的是微賤家庭的虔誠及達(dá)官貴人的窮奢極欲，他覺得自己與外界格格不入，是個陌生人，他憂憤地說：“我沒有朋友，我不需要一個朋友，亦不會有一個朋友。”幸運的是，米氏只憑自己的才氣，最后終于被這座野蠻利己無情競爭的城市所接受，他應(yīng)征為圣彼得教堂雕塑圣母與基督。作品的成功，使他在羅馬名噪一時，他生平第一次也是最后一次在虛榮心的作用下，將自己的姓名和故鄉(xiāng)刻在雕像上。

　　26歲的米開朗基羅重返佛羅倫薩，他用了兩年的時間，完成大衛(wèi)的雕像。大衛(wèi)像揭幕的那天，全城的人像過節(jié)一樣興高采烈，他們稱這座雕像為“巨人”。

　　“巨人”的名聲把米開朗基羅帶回了羅馬，新教皇給他20萬銀幣請他為自己建造一座陵墓。然而，嫉妒者再一次蜂擁而至，紛紛向教皇挑撥說一個活人為自己建陵墓是不吉利的，教皇聽信讒言不再見米開朗基羅，也不再為他撥款。米開朗基羅憤然離去。以后教皇多次召見他，皆遭拒絕，最后教皇親自去請他，他們相約在途中見面。

　　米開朗基羅一生就是這樣，他從不向權(quán)貴低頭，他說：“一個人一成為達(dá)官貴人的馱騾后，就得馱到死。”

《逐出伊甸園》

《哀悼基督》

 《摩西像》

     終身不娶為哪般

　　米開朗基羅終生未婚，有人認(rèn)為，這是由于他其貌不揚，導(dǎo)致他有很強(qiáng)烈的自卑感。文藝復(fù)興是個講究儀容的時代，而他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂郁，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小?？梢哉f，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。

　　他不怎么喜歡漂亮女人，屋里有女人他就受不了。他也畫女人，但總是畫成熟的女人，而不是那種嫵媚的少女。當(dāng)時很多藝術(shù)家都將人的肉體看作美的體現(xiàn)和源泉，米開朗基羅卻對此無動于衷。

　　還有人說米開朗基羅之所以終身未娶，是由于他是個同性戀者。大約在1532年，托馬索·卡瓦列里來到圣安杰洛學(xué)習(xí)，并以自己英俊的外表和優(yōu)雅的儀態(tài)吸引了米開朗基羅。米開朗基羅愛上了他，并寫情詩給他。

　　后人通常將米開朗基羅與達(dá)·芬奇并列為歷史上最著名的同性戀者。不過，在文藝復(fù)興時期，這種男人對男人示愛的情形很普遍，女人之間也是一樣。

　　1542年，67歲的米開朗基羅結(jié)識了50歲的科隆納，但是科隆納認(rèn)為自己仍然屬于已經(jīng)死去17年的丈夫，這就注定了他們之間的交往只是一種精神上的愛戀。她送給他143首詩，他的回答也充滿愛慕和熱情。

　　他們經(jīng)常在一起討論藝術(shù)和宗教，在這段日子里，米氏長期存在的悲觀情緒消失了。1547年，科隆納去逝，這使米開朗基羅在很長一段時間內(nèi)極為消沉，他自責(zé)在她生命的最后時刻，沒有親吻她的臉和手。

《亞當(dāng)和夏娃》

 結(jié)

米開朗基羅的藝術(shù)不同于達(dá)·芬奇的充滿科學(xué)的精神和哲理的思考，而是在藝術(shù)作品中傾注自己滿腔悲劇性的激情。這種悲劇性是以宏偉壯麗的形式表現(xiàn)出來的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是現(xiàn)實的反應(yīng)。這些都使他的藝術(shù)創(chuàng)作成為西方美術(shù)史上一座難以逾越的高峰。