1．色相 顧名思義即色彩的“相貌”，各種顏色，呈現(xiàn)出各種不同的“相貌”，便叫“色相”。如紅、橙、黃、綠等，也就是顏色的種類和名稱，它是色彩顯而易見的最大特征。

2．色度 系指色彩的明度和純度。

明度：即顏色的明暗、深淺程度，指色彩的素描因素。它有兩種含義：一是同一顏色受光后的明暗層次，如深紅、淡紅、深綠、淺綠等。二是各種色相明暗比較，如黃色最亮，其次是橙、綠、紅，青較暗，紫最暗。畫面用色必須注意各類色相的明暗和深淺。

顏色除在明度上的差別外還有純度的差別。

純度：是指一個(gè)顏色色素的純凈和渾濁的程度，也就是色彩的飽和度。純正的顏色中無黑白或其他雜色混入。未經(jīng)調(diào)配的顏色純度高，調(diào)配后，色彩純度減弱。此外，用水將顏料稀釋后，水彩和水粉色亦可降低純度，純度對色彩的面貌影響較大。純度降低后，色彩的效果給人以灰暗或淡雅、柔和之感。純度高的色彩較鮮明、突出、有力，但感到單調(diào)刺眼，而混色太雜則容易感覺臟，色調(diào)灰暗。

3．色性 即色彩具有的冷暖傾向性。這種冷暖傾向是出于人的心理感覺和感情聯(lián)想。色彩的冷暖都是相對而言的。

暖色通常指紅、橙、黃一類顏色。冷色是指藍(lán)、青、綠一類顏色。所謂冷暖，是由于人們在生活中，紅、橙、黃一類顏色使人聯(lián)想起火、燈光、陽光等暖熱的東西；而藍(lán)、青、綠一類顏色則使我們聯(lián)想到海洋、藍(lán)天、冰雪、青山、綠水、夜色等。生活中物象色彩千變?nèi)f化，極其微妙復(fù)雜，但無論怎么變都離不開冷暖兩種傾向，色彩的這種冷暖不同傾向稱之為色性。

色相、色度、色性在一塊色彩中是同時(shí)存在的。觀察調(diào)合色彩時(shí)三者必須同時(shí)考慮到，要三者兼顧。最好的辦法是運(yùn)用互相比較的方法，才能正確地分辨出色彩的區(qū)別和變化，特別是對于近似的色彩，更要找出它們的區(qū)別    

自然界的色彩，充滿著對比與調(diào)合的辯證統(tǒng)一關(guān)系。色彩的配合既要有對比?又要有調(diào)合，只有調(diào)配得當(dāng)，才能給人以美感。“對比”與“調(diào)合”是畫面上處理色彩常用的手法，“對比”給人以強(qiáng)烈的感覺；“調(diào)合”則給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺。凡是成功的色彩畫，都在某些方面存在著對比，而在整體上看又是調(diào)合與統(tǒng)一的。在具體運(yùn)用時(shí)，要根據(jù)主題內(nèi)容和畫面效果的需要，有時(shí)著重于對比，有時(shí)著重于調(diào)合，這二者是對立的統(tǒng)一。但強(qiáng)調(diào)對比時(shí)，要注意調(diào)合，強(qiáng)調(diào)調(diào)合時(shí)，也要適當(dāng)運(yùn)用對比。  

(一)對 比

色彩對比是色彩繪畫上一種經(jīng)常使用的重要手法。它主要是研究色與色之間的相互關(guān)系，特別是研究兩種顏色并列時(shí)所產(chǎn)生的變化及其特殊的效果。在運(yùn)用色彩時(shí)，孤立的一塊顏色是很難達(dá)到理想的效果的。利用色彩的對比，就可提高色彩韻朋度或純度，或降低其明度和純度，擴(kuò)大色彩的表現(xiàn)范圍。

色彩對比有“同時(shí)對比”與“連續(xù)對比”之別。兩種以上的顏色并列或鄰近時(shí)，各色同時(shí)作用于我們的眼睛，所形成的對比稱“同時(shí)對比”；看了一個(gè)顏色之后再轉(zhuǎn)看另一個(gè)顏色，與先看的色形成對比，色彩不同時(shí)作用于我們的眼睛，這種對比稱“連續(xù)對比”。

繪畫的色彩多采用同時(shí)對比，即兩塊以上的顏色并列在畫面上，產(chǎn)生對比效果，引起色彩感覺的變化，致使互相類似的成分減弱，互相不同的成分增強(qiáng)了。  

色彩上常用的對比手法有以下幾種：

 2．明度對比 指的是黑、白、灰的層次，即素描關(guān)系上明暗度的對比。包括同一種色彩不同明度的對比和各種不同色彩的不同明度對比。如明色與暗色，深色與淺色并置，明的更明，暗的更暗，深的更深，淺的更淺，即是明度對比的作用。色彩的配置必須有明度對比，對比要有強(qiáng)有弱，以增加色彩的層次和節(jié)奏。在色彩畫中，為突出主體或造成畫面鮮明生動(dòng)的色彩層次和環(huán)境氣氛，常運(yùn)用色彩的明度對比這一手法。 

位于明度不同的背景上的同一色彩，看上去往往感到在明亮背景上就偏暗，而在暗背景上就偏明，這實(shí)際上是由于對比而產(chǎn)生的感覺上的差異。  

4．冷暖對比 色彩冷暖是寫生色彩的精華，它可以表現(xiàn)出最細(xì)致的寫生色彩變化。色彩上要能生動(dòng)地表現(xiàn)對象，關(guān)鍵在于冷暖關(guān)系的處理。色彩的冷暖對比是最普遍的一種對比。各種色彩對比都可說是冷暖對比的特殊形式。通過對比冷的更顯冷，暖的更顯暖。欲使某一暖色更暖，可在其周圍配置對比的冷色。運(yùn)用冷暖色對比，兩色亦應(yīng)有主有次，并以明度純度的不同加以調(diào)節(jié)。但色彩的冷暖不是絕對的，而是相對比較而言的。因?yàn)樯什皇枪铝⒌?，要在色彩的相互關(guān)系中，才能確定它的性格和作用。也可以說，色彩離開了相互關(guān)系就無所謂冷暖，無所謂正確與否了。

位于冷暖不同的背景上的同一色彩，看上去感到在冷色背景部分偏暖，在暖色背景部分則偏冷。這是由于冷暖對比產(chǎn)生的感覺上的差異。

6．面積的對比 色彩面積的對比。色彩對比還要顧及面積的大小，即用色面積要有大小、主次。畫面上色彩面積配置不當(dāng)，可使調(diào)合的色彩過分調(diào)合而趨于單調(diào)，也會使過分刺激而破壞整體色彩的協(xié)調(diào)。為了提高畫面色彩的效能，可采取色彩面積大小不同的對比。“萬綠叢中一點(diǎn)紅”即是色量(面積)對比的一個(gè)配色實(shí)例。“萬綠”與“點(diǎn)紅”的色量對比，沖緩了紅與綠刺激性的對比。在大片的涂色或統(tǒng)一色調(diào)中采用小面積的對比，互相陪襯，面積小的色彩引入注目，有畫龍點(diǎn)睛之妙。

由此可見，利用對比是色彩表現(xiàn)的關(guān)鍵，畫面缺少對比，就會失去表現(xiàn)力。因?yàn)?，顏料色總比不上自然界色彩那么鮮，與自然色彩比還有很大的差距，我們不能為了表現(xiàn)鮮明的對象，處處都把最鮮艷的顏色涂上去。只要我們靈活恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩對比，突出主要部分，減弱次要部分，就可達(dá)到用色少而色彩豐富的藝術(shù)效果。但亂用對比、不分主次強(qiáng)弱，則會喧賓奪主，雜亂無章。

兩種色彩學(xué)

如何觀察與表現(xiàn)色彩，首要的是要把握正確的觀察方法，要學(xué)會正確的“看”。畫畫的人，他的“看”法(觀察)區(qū)別于一般的人就在于：整體觀察。這是一種特殊的“看”的方法，它要求眼睛要整個(gè)地看到被畫的所有對象，這樣才有可能正確地分辨各個(gè)局部和整體的關(guān)系，各個(gè)局部之間的相互聯(lián)系，使局部服從整體，次要的從屬于主要的。總的說來，要整體地觀察，整體地表現(xiàn) 

1．整體地看 我們觀察色彩，一定要將對象、光源和環(huán)境三者作為不可分割的整體來觀察、比較，只有這樣才能正確地找到物象的色彩關(guān)系。因?yàn)槲覀兯傅奈锵蟮纳?，也就是條件色，它本身就是物象在一定的光源、環(huán)境下所呈現(xiàn)出來的色彩。也就是要從物象的固有色、光源色和環(huán)境色的相互影響的關(guān)系中來看色彩的變化，從而把握住對象。

整體地看，要求我們一眼看到整個(gè)對象，通過整體的感受和新鮮的感覺、印象，來捕捉對象的色調(diào)。反對孤立地、局部的觀察方法。如果想把一切都畫得細(xì)致和突出，這種愿望很自然，但不正確，因?yàn)樗`反了繪畫本身的規(guī)律。

整體地看，首先要觀察畫面的基調(diào)、畫面色彩總的傾向。抓基調(diào)，首先要看清楚并抓住光源色所形成的色調(diào)是冷的?暖的?還是中性色的?是亮的?暗的?還是灰的?其次是畫面突出的地方色彩是什么?畫面基調(diào)是由所畫對象及其條件色的特殊性所形成的，其色彩基調(diào)的整體感對畫面的顏色來說是一個(gè)極其關(guān)鍵的問題。

明確了畫面的色彩基調(diào)以后，還要看對象中大的色塊關(guān)系，即對大色塊的處理。只有在大色塊的安排比較明確的前提下，才能恰當(dāng)?shù)奶幚韨€(gè)別的具體物象的色彩表現(xiàn)。如果忽略了整體的色彩關(guān)系，心中無數(shù)，看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，那就叫局部入手，就會失其整體。哪怕是“正確地”把看到的對象如實(shí)描寫出來，局部相加拼揍起來而組成的畫，雖局部看可能是相似的，但離開畫面遠(yuǎn)一些全面地看，就會分不清主次、遠(yuǎn)近、濃淡層次的差別，致使畫面失敗。所以，在作畫時(shí)決不能平均對待，前后左右一視同仁。對于主體的表現(xiàn)要生動(dòng)、具體，次要的要概括；中間的要清楚，四周的要相對虛一些；總的說，近的要具體，遠(yuǎn)的要簡括。

整體地看，還要善于找準(zhǔn)“關(guān)系”。就是在一定的光源、環(huán)境的條件下，把對象各種不同的色彩之間的相互關(guān)系，經(jīng)過正確的比較確定下來。這種色彩關(guān)系確定得準(zhǔn)確，條件色就體現(xiàn)得準(zhǔn)確，色彩就具有生動(dòng)的表現(xiàn)力。這里重要的不是顏色而是“關(guān)系”，確定“關(guān)系”就要全面比較。“色彩關(guān)系”是研究條件色極重要的問題，不把“色彩關(guān)系”的問題弄明白是不可能掌握條件色的。

整體地看，不僅在開始作畫時(shí)要注意，在深入刻劃局部時(shí)也要注意。整體地看，應(yīng)始終貫穿在整個(gè)作畫的過程中。

2．比較地看 物體的色彩，在很多情況下是比較出來的。沒有明就沒有暗，沒有冷就沒有暖，沒有深就沒有淺，沒有強(qiáng)就沒有弱。通往色彩準(zhǔn)確的途徑，就是要不斷地進(jìn)行比較。比較的方法可以幫助我們正確地鍛煉眼力，辨別色彩的微妙變化。

比較地看，是整體地看的具體和深入。在進(jìn)入局部色彩的描繪時(shí)，有時(shí)雖然能跳出固有色的圈子，但常常由于死盯住某一塊局部的顏色，越看越復(fù)雜，無所適從。例如在風(fēng)景寫生中在眼前會出現(xiàn)各種綠色：綠的山，、綠的樹、綠的草等，如何區(qū)別這些不同的綠色，就要靠“比較”。又如在盯住物體暗部的反光部分，似乎既好像偏暖，又好像偏冷。在這種情況下，最重要的是比較地看，找一塊與它有一定關(guān)系的顏色，比較看看。關(guān)鍵是在看的時(shí)候，比什么?怎樣比?對色彩主要從四個(gè)方面比較，即

比色相；比明度；比純度；比冷暖。另外比較色彩還有三個(gè)途徑，即

色度相同比色性和色相；

色性相同比色度和色相；

色相相同比色性和色度。

通常的辦法是明暗相同比冷暖；冷暖相同比明暗。這里特別重要的是同類色、鄰近色的比較，如同樣是綠的山，綠的樹，綠的草，由于所受光源不同，遠(yuǎn)近不同，各自呈現(xiàn)出偏紫、偏藍(lán)、偏黃之分。只有仔細(xì)比較，才能找出差別。但同時(shí)又要看到色彩之間的聯(lián)系，局部色彩雖各有差異，但又統(tǒng)一在一個(gè)整體里。

總之，比較地看，就是比較對象中各個(gè)物體的色彩相互關(guān)系(冷暖、色相、純度和明度)。作畫過程從某個(gè)色度看，也可簡單地概括為：找“關(guān)系”、比“關(guān)系”和畫“關(guān)系”。  

3．感覺和理解相結(jié)合 在怎樣觀察色彩的問題上，有這樣一種說法，即“素描靠理解，色彩憑感覺”。這種說法是不全面的。素描不僅靠理解，也要憑感覺，色彩憑感覺固然重要，但只憑感覺去認(rèn)識色彩是不夠的。如果不懂得色彩的基本知識，不理解色彩的變化規(guī)律，就會對一些微妙的色彩變化弄不清楚，在大量的色彩傾向難分的“灰色”面前，無所適從、束手無策。感覺到的東西我們不能立即理解它，只有理解了的東西我們才能深刻地感覺它。對色彩的認(rèn)識也應(yīng)是這樣。感覺和理解相結(jié)合是觀察與認(rèn)識色彩的正確方法。

自然界的色彩變化，由于物象的固有色、光源色、環(huán)境色在色相、色度、色性上的不同，造成了物象的各個(gè)面呈現(xiàn)出非常復(fù)雜、豐富的色彩。如果將它們相互聯(lián)系的關(guān)系作為不可分割的整體去研究和觀察，就可發(fā)現(xiàn)一切物象的色彩都是按照一定的規(guī)律變化著，并以條件色的面目呈現(xiàn)出來。其變化規(guī)律分為下面兩個(gè)方面。  

一、色彩的冷暖變化規(guī)律

在復(fù)雜的色彩關(guān)系中，冷暖關(guān)系是寫生色彩最重要的色彩關(guān)系問題。色彩的冷暖變化是復(fù)雜的，但有規(guī)律可循。色彩的冷暖變化規(guī)律大致如下：  

1．就整體而言，亮部冷則暗部傾向暖，反之，亮部暖則暗部傾向冷。其冷暖之間的差距有時(shí)明顯，有時(shí)微妙。應(yīng)視具體對象而定。  

2．在暖色環(huán)境中的灰性色有冷的傾向，在冷色環(huán)境中灰色有暖的傾向。  

3．固有色相同而且在同樣光照情況下，一般近處較暖，遠(yuǎn)處較冷；近處冷暖對比較強(qiáng)，遠(yuǎn)處冷暖對比較弱。  

4．物體亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起關(guān)鍵作用。光源色暖，亮部則暖；光源色冷，亮部色彩則冷。光源色冷暖傾向越明顯，亮部色彩所受影響越大。光源色冷暖傾向不明顯時(shí)，則以固有色為主形成亮部色彩的冷暖。  

5．暗部色彩的冷暖受固有色與環(huán)境色兩個(gè)因素的影響．但不等于固有色與環(huán)境色的等量相加。究竟哪一個(gè)因素起主導(dǎo)作用，應(yīng)看固有色純度的高低，環(huán)境色影響的強(qiáng)弱；同時(shí)，應(yīng)看它與亮部和背景的對比。要作具體分析以獲得正確的冷暖傾向。

 6.中間調(diào)子（半調(diào)子）色彩的冷暖，以固有色起主要作用．因?yàn)樗芄庠瓷铜h(huán)境色的反射都較弱，而界于亮部色彩與暗部色彩的冷暖之間。  

7．高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖為轉(zhuǎn)移。但高光不甚強(qiáng)烈時(shí)，其冷暖為光源色與固有色共同的作用。  

8．反光部分色彩的冷暖，主要是環(huán)境色的影響，固有色次之。因?yàn)樗菍儆诎挡康囊徊糠?，其色彩基本上與暗部應(yīng)是統(tǒng)一的，但明度上較暗部稍亮，受周圍環(huán)境色的影響較暗部為強(qiáng)，它的色感是物體固有色加暗再加環(huán)境色。

 9．明暗交界線的冷暖，介于亮部與暗部之間。它既不受光源色影響，環(huán)境色影響也很微弱，色彩多與亮部形成冷暖對比，而與暗部相同，只是在明度上更暗，色感較暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。 

 10．投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有統(tǒng)一性。但要具體分析三個(gè)方面情況：一是影子著落物的固有色；二是與亮部的冷暖對比；三是光源色與環(huán)境色反射的影響。一般強(qiáng)調(diào)以一方面的因素為主，兼顧其它。