半身像同人物頭像最大不同就是要關(guān)注衣服的刻畫，畫的過程中，還要注意主次關(guān)系，頭部并不一定要畫的很黑，關(guān)鍵在于找準黑白灰的關(guān)系，臉部有多白，臉部的暗部和衣服的暗部是一個什么關(guān)系。在深入的過程中，不僅要注意黑白灰，還要注意衣服與臉部質(zhì)感的不同表達方法。

　　最重要就是兩部——頭部和頸部

　　頭部我們在刻畫胸像的初始階段應(yīng)該把頭部看成一個在空間中具有特定方向和傾斜角度的體塊。這個體塊的方向、形態(tài)應(yīng)該與模特的總體特征、模特的動態(tài)相一致，它的基本形是長方形和橢圓形的組合。

　　頸部在胸像中連接著頭與胸，它在控制頭與胸的總體動態(tài)中起著極其重要的作用，能否對模特的情緒進行生動的表達，很大程度上要依靠對頸部動態(tài)的刻畫。頸部的基本形是圓柱形。

　　半身人像寫生的步驟

　　半身人像寫生一般劃分為構(gòu)圖落幅、畫大色調(diào)、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領(lǐng)突出重點，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構(gòu)圖、輪廓、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。

　　一.構(gòu)圖

　　半身人像的構(gòu)圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現(xiàn)出來，有時還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。要通過構(gòu)圖的精心組織，集中表現(xiàn)人物的造型特征。

　　半身人像構(gòu)圖比頭像構(gòu)圖要復雜一些，為了取得滿意的構(gòu)圖，最好還是采用小構(gòu)圖，有利于推敲構(gòu)圖的形式和效果，當小構(gòu)圖確定之后，再正式下筆構(gòu)圖落幅。

　　二.輪廓

　　在半身人像寫生打輪廓過程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結(jié)構(gòu)。

　　依據(jù)所確定的小構(gòu)圖，在畫面上首先確定頭頂?shù)拈L度，并以此為標準，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節(jié)點的透視位置和比例關(guān)系，勾畫出半身人像的大體形象和構(gòu)圖形式。

　　在構(gòu)圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達對形象的神態(tài)、動勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。

　　三.形體

　　在概括約形的基礎(chǔ)上，進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據(jù)去確定塊體動勢的基本形。軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線;從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進一步校正輪廓，把握動勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。

　　四.刻畫

　　深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實關(guān)系，使局部的細節(jié)刻畫自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什么畫什么。一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫;其次是手的形態(tài)與"性格"，再次是衣紋。

　　細節(jié)部分：

　　頭部刻畫

　　頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應(yīng)的空間中去認識和刻畫。

　　從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應(yīng)是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調(diào)，要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉(zhuǎn)折;五官的刻畫要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應(yīng)，要與人物形象的動態(tài)，精神氣質(zhì)結(jié)合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細節(jié)。

　　要依據(jù)頭部的體積關(guān)系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實關(guān)系，力求一二次即畫至八九分，以便于面部刻畫與調(diào)整，使其更富神韻。

　　頸部的刻畫要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來。頸部的處理要虛，與頭部構(gòu)成以虛襯實的效果，衣領(lǐng)的處理要簡而實，與頸部構(gòu)成以實襯虛的效果。

手的刻畫

　　手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規(guī)律入手。要畫準手的形象和動態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉(zhuǎn)折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。

衣紋的刻畫

　　衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。首先要抓住肩關(guān)節(jié)下面的腋窩、肘關(guān)節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，對其形態(tài)的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現(xiàn)。一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應(yīng)深入，精細一些;較遠部位的衣紋表現(xiàn)則應(yīng)概括，簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關(guān)系，但也應(yīng)簡潔而準確地表現(xiàn)。

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