為什么油畫中有那么多的裸女?

　　是的，裸體畫是歐洲油畫的一個(gè)重要主題。

　　最早的裸體是描繪亞當(dāng)和夏娃的，一開始出現(xiàn)在中世紀(jì)的連環(huán)圖畫中。

　　然后，文藝復(fù)興開始了，敘事性場(chǎng)面消失了，只剩下描繪羞愧的瞬間。

然后，羞愧成為一種炫耀

　　然后，當(dāng)繪畫進(jìn)一步走向世俗，裸體向更多的題材開放。有一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，在這些圖畫中，總是顯示了女人意識(shí)到有人在觀察自己。并且鏡子經(jīng)常出現(xiàn)在畫作中，作為女性愛好虛榮的象征。

　　這是為什么呢?這是因?yàn)樵跉W洲的裸像藝術(shù)中，畫家、觀賞者-收藏者通常是男性，他們用自己的眼光來制定了女性作為景觀的規(guī)范。對(duì)此，約翰·伯格毫不留情的大為譴責(zé)了一番：“你畫裸女，因?yàn)槟銗劭此?。你在她手中放一面鏡子，稱之為虛榮，于是，你一方面從描繪她的裸體上得到滿足，另一方面卻在道德上譴責(zé)她。”

　　這不平等的關(guān)系深深根植于文化中，以致構(gòu)成眾多女性的心理狀況。她們以按鈕箱對(duì)待她們的方式來對(duì)待自己。她們像男性般審視自己的女性氣質(zhì)。

　　“今天，貫穿該傳統(tǒng)的各種態(tài)度和價(jià)值，通過廣告、新聞和電視等門類繁多的媒介得到表現(xiàn)。但是觀看女性的基本模式與女性形象的基本用途，仍無變更。這并非因?yàn)槟信畾赓|(zhì)有別，而是“理想”的觀看者通常是男人，而女人的形象則是用來討好男人的。”

　　約翰伯格把傳統(tǒng)的油畫時(shí)代確定在1500-1900年之間，因?yàn)?6世紀(jì)開始油畫才建立起自己的規(guī)范，而到了印象派傳統(tǒng)的油畫觀看方式其實(shí)已經(jīng)被推翻了。

　　油畫以寫實(shí)為主。當(dāng)你你買一幅畫時(shí)，同時(shí)也買回畫上所繪的物品的表象。油畫把一切事物都納入平等的地位，一切事物都可以交易，一切事物都成了商品。這樣說可能會(huì)得到反駁，畢竟還是有很多偉大的天才作出了偉大的作品，但是天才總是少數(shù)的，我們只看看庸常的構(gòu)成傳統(tǒng)的部分。

　　油畫有別與其他繪畫方式的地方，在于它能表現(xiàn)所繪物品的質(zhì)感、紋理、光澤和結(jié)實(shí)的感覺。它明確畫出實(shí)物，好像你可以用手觸摸。這一特質(zhì)，使得油畫可以成為炫耀財(cái)富的一種方式，畢竟任何時(shí)代的藝術(shù)，都是為統(tǒng)治階級(jí)的意識(shí)形態(tài)和利益服務(wù)的。

　　在我們熟悉的藝術(shù)史中，許多油畫本身就是用來標(biāo)示可以用黃金所能購買的東西的，商品變成藝術(shù)作品的現(xiàn)實(shí)重心。

　　油畫中最高層次的類別，歷史和神話。為什么這些畫如此空洞?因?yàn)橹谱鬟@類作品的目的，不是要觀賞者-收藏者獲得新的經(jīng)驗(yàn)，而是裝點(diǎn)他們已有的經(jīng)驗(yàn)。他在畫中所見理想化形象，可加強(qiáng)他的自我觀察。

　　風(fēng)俗畫。風(fēng)俗畫的目的，是從正面或反面證明，這個(gè)世界上的德行，是由社會(huì)上或財(cái)務(wù)上的成功給予回報(bào)的。因此，購買了這類廉價(jià)圖畫的人，就覺得確認(rèn)了自己的德行。

　　油畫與財(cái)產(chǎn)之間的特殊關(guān)系，即使在風(fēng)景畫上，也起了一定作用。

　　約翰·伯格說，“油畫的模式并不十分像窗框中開向世界的一扇窗，倒像是嵌在墻上用以收藏景觀的保險(xiǎn)箱。”