由于線條是速寫的最主要的表現(xiàn)手段,所以以線條為主的速寫非常多,風(fēng)格各異,樣式紛雜。

　　由于工具不同,線條也各具特色:鉛筆、炭筆的線可有虛實(shí),深淺變化;

　　毛筆可有粗細(xì)、濃淡變化;

　　而鋼筆最單純,一般不可有虛實(shí)、粗細(xì)、深淺、濃淡變化;

　　由于畫家追求不同,有的線剛健,有的線柔弱,有的線拙笨,有的線流暢;

　　有的畫家的線條注重素描關(guān)系,以粗的、實(shí)的、重的、硬的線表現(xiàn)物象的前面及突出的地方,以細(xì)的、虛的、輕的、軟的線起后退、減弱的作用;

　　有的畫家則只是用粗細(xì)較重均同的線,不考慮細(xì)微的空間關(guān)系,用線的透視位置來決定形體的前后。

　　以線條為主的速寫有時(shí)也并不完全排斥點(diǎn)和面,有些畫家常喜用一些點(diǎn)來活躍畫面，用一些面(色調(diào))來輔助形體。

　　以線條為主的速寫要講究：

　　1.用線要貫連、整;忌斷、忌碎。

　　2.用線要中肯、樸實(shí);忌浮、忌滑。

　　3.用線要活潑、松靈;忌死、忌板。

　　4.用線要有力度、結(jié)實(shí);忌輕飄、柔弱。

　　5.用線要有變化、剛?cè)嵯酀?jì),虛實(shí)相間。

　　6.用線要有節(jié)奏、抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕。

　　當(dāng)然,畫速寫時(shí)不可能將這諸多原則都顧到,往往容易顧此失彼,一追求結(jié)實(shí)就容易呆板,追求活潑又容易飄浮,這都是正常的.需多年的練習(xí),方可達(dá)到技藝精湛的地步。

　　以明暗為主的速寫

　　運(yùn)用明暗調(diào)子作為表現(xiàn)手段的速寫,適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)其長處有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果,可以表現(xiàn)非常微妙的空間關(guān)系,有較豐富的色調(diào)層次變化,有生動(dòng)的直覺效果,它適于學(xué)習(xí)油畫、版畫專業(yè)的學(xué)生掌握。

　　做為速寫來要求,它要描繪的明暗色調(diào)當(dāng)然要比素描簡潔得多.所以明暗的五個(gè)調(diào)子中,基本只需要其中的明面,暗面和灰面三個(gè)主要因素就夠了.要注意明暗交界線，并適當(dāng)減弱中間層次,在以明暗為主的速寫中,因?yàn)槌３Ｊ∪ケ尘?有些地方仍離不開線的輔助,有些明面的輪廓線大都是用線來提示的。

　　以明暗為主的速寫,除了抓住物象的光影明暗這一因素外,還要注意到物象固有色這一因素.初學(xué)者在速寫中,應(yīng)該靈活地運(yùn)用明暗調(diào)子關(guān)系和物象的固有色,不要僵死地處理。

　　在以面為主的速寫中,是以運(yùn)用黑白規(guī)律來經(jīng)營畫面的.黑白做為一種表現(xiàn)手段，常用的幾種明暗表現(xiàn)方法形成獨(dú)特的審美趣味,所以對(duì)于初學(xué)者除了了解明暗規(guī)律外,也有必要了解一些黑白配置的比例法則。

　　明暗表現(xiàn)方法

　　:①黑白要講究對(duì)比。要注意黑白鮮明,忌灰暗。

　　②黑白要講究呼應(yīng),要注意黑白交錯(cuò),忌偏墜一方。

　?、酆诎滓v究均衡,要注意疏密相間,忌毫無聯(lián)系。

　?、芎诎滓v究韻律,要注意起伏節(jié)奏,忌呆板。

　　以明暗為主的速寫.有三種比較常用的明暗表現(xiàn)方法:

　　1、用密集的線條排列.可以畫得準(zhǔn)確.

　　2,用涂擦塊面表現(xiàn),可以畫得生動(dòng)而鮮明.

　　3、用密集的線條和塊面相結(jié)合表現(xiàn),能兼顧兩者之長。

　　4、用毛筆蘸墨汁大面積的涂抹.并可有濃淡深淺變化。

　　線條與明暗結(jié)合的速寫有一種速寫,在線的基礎(chǔ)上施以簡單的明暗塊面,以便使形體表現(xiàn)得更為充分,是線條和明暗結(jié)合的速寫.簡稱線面結(jié)合的速寫.它綜合兩種方法的優(yōu)點(diǎn),又補(bǔ)其二者不足而采用的一種手法,故也是一般速寫常用的方法。

　　這種畫法的優(yōu)點(diǎn)是比單用線條或明暗畫更為自由、隨意、有變化,適應(yīng)范圍廣.線比塊面造型具有更大的自由和靈活性,它抓形迅速、明確,而明暗塊面又給以補(bǔ)充,賦 予畫面力量和生氣.所以色調(diào)和線條的相互酉己合，此起彼伏地象弦樂二重奏那樣默契、和諧,融為一體。

　　例如,遇到對(duì)象有大塊明暗色調(diào)時(shí)，用明暗方法處理,結(jié)構(gòu)、形體的明顯之處,則又用線條刻劃,有線有面,這種方法畫人畫景都很適宜.又如,當(dāng)畫一個(gè)人時(shí),頭部至全身所有的衣紋、輪廓都用各種不同的線條畫出,面部明暗交界處及人體各關(guān)節(jié)部位,又可以用明暗法加以皴擦.

　　再如:當(dāng)一張畫面上有景有人時(shí),也可采用線面結(jié)合的方法.后面的景物深的地方,幾乎全用明暗法以塊面畫出,但前面的人物則又以線條表現(xiàn),以大塊的面來襯托出前面的人。景和人的姿態(tài)都很突出(還可以人體用明暗、服飾用線條)。

　　畫時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：

　　1.用線面結(jié)合的方法,要應(yīng)用得自然,防止線面分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬。

　　2.可適當(dāng)減弱物體由光而引起的明暗變化,適當(dāng)強(qiáng)調(diào)物體本身的組織結(jié)構(gòu)關(guān)系,有重點(diǎn)。

　　3.用線條畫輪廓,用塊面表現(xiàn)結(jié)構(gòu),注意概括塊面明暗，抓住要點(diǎn)施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。

　　4.注意物象本身的色調(diào)對(duì)比,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實(shí)，沒重點(diǎn)。

　　5.明暗塊面和線條的分布,既變化、又統(tǒng)一,具有裝飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點(diǎn),我們的速寫也可以從中汲取營養(yǎng)。

　　人物動(dòng)態(tài)速寫作為一門重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程，也是當(dāng)前聯(lián)考以及校考必考的科目之一。很多同學(xué)都覺得速寫是很難的，今天我給大家講解一下，畫好速寫，你必須要知道的關(guān)鍵點(diǎn)——人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

　　要畫好人物動(dòng)態(tài)，首先必須要了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律。這是重中之中。人體在一般情況下，都是處于活動(dòng)的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下是人體千變?nèi)f化，這對(duì)于初學(xué)者是比較難以把握的，如何掌握人物動(dòng)作的要領(lǐng)呢?可以概括為“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動(dòng)態(tài)造型兩方面。 下面我們就具體來說一下。

　　1、“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律：“一條線”即人體處于運(yùn)動(dòng)時(shí)，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動(dòng)態(tài)線。

　　人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會(huì)朝著不同的方向，整個(gè)身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。

　　這條線的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。我們在開始造型打輪廓時(shí)應(yīng)該首先抓住這條線，否則，只有比例沒有動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)作僵硬呆板，缺少生氣。“兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對(duì)三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。

　　“三大體塊”指人體的三個(gè)基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動(dòng)作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調(diào)而形成“S曲線”的結(jié)果。

　　可以把三大塊理解成方體，每一塊在運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持垂直關(guān)系，動(dòng)作才能穩(wěn)定。

　　因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律及特點(diǎn)。

　　2、斜線運(yùn)用與動(dòng)態(tài)造型：有些同學(xué)面對(duì)模特動(dòng)作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對(duì)人物的動(dòng)態(tài)特征視而不見，畫出的動(dòng)作僵硬、呆板和木訥。

　　怎樣才能把一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的生動(dòng)自然呢?斜線的運(yùn)用不失為一個(gè)良好的糾正動(dòng)態(tài)造型的方法。方法是：把人體的所有部位分成11個(gè)獨(dú)立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。

　　每一部分都參與人體的活動(dòng)，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測，感受到其中的度數(shù)。

　　衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時(shí)，要抓住關(guān)鍵的幾個(gè)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。

　　裝飾線對(duì)于動(dòng)作速寫不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱

　　動(dòng)勢線，多用在動(dòng)作劇烈的人物造型上，為的是強(qiáng)化動(dòng)作的幅度和體塊的運(yùn)動(dòng)方向，多用凌厲而虛弱的線條。

　　此外，要注意線條的表現(xiàn)性：線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對(duì)于增強(qiáng)畫面的效果，傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。

　　線的變化豐富，可以有長短、粗細(xì)、虛實(shí)、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動(dòng)態(tài)速寫必須的基本功，也是想拿高分必須要表現(xiàn)的重要點(diǎn)。只依賴于對(duì)人體結(jié)構(gòu)的理解還不足以充。

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