(1)立意

　　立意是美術(shù)作品的靈魂，是作者要表達(dá)的思想與感情。立意的高低，決定了繪畫(huà)的寓意深度以及藝術(shù)魅力。倘若無(wú)立意而構(gòu)圖，必然隨筆填湊，胸?zé)o主宰。構(gòu)圖隨“意”而立，才能產(chǎn)生相適應(yīng)的構(gòu)圖來(lái)完成作者的繪畫(huà)意圖。

　　(2)取勢(shì)

　　畫(huà)的構(gòu)圖，首要是取勢(shì)。所謂“勢(shì)”是一種形象的動(dòng)感。優(yōu)秀的作品，總使人感到有氣魄。而有些畫(huà)卻使人感覺(jué)像園林中的假山或盆景一樣，主要就是沒(méi)有畫(huà)出大山應(yīng)有的氣勢(shì)。“勢(shì)”與透視的處理有關(guān)，有些景物，通過(guò)透視的處理，就可以表現(xiàn)出它的氣勢(shì)來(lái)。

　　(3)賓主關(guān)系

　　一幅畫(huà)要有一個(gè)主題，要突出它的重點(diǎn)所在。切忌零散支離，平均對(duì)待，沒(méi)有一個(gè)主要支點(diǎn)。畫(huà)中的主題便是主，陪襯便是賓。確定賓主，不僅要賓主分明，而且還要互相呼應(yīng)，不能各自獨(dú)立。有賓無(wú)主就散亂，有主無(wú)賓就單調(diào)乏味。只有賓主安排合適，畫(huà)面才感到舒服。

　　(4)虛實(shí)、疏密、輕重的處理

　　作品對(duì)輕重、大小的適當(dāng)配置，要取得像中國(guó)桿式秤有變化的平衡，絕不能取天平秤的平均。一幅畫(huà)在考慮這些方面時(shí)，重要的是虛、實(shí)二字。而在虛實(shí)處理中，畫(huà)面的四條邊及四個(gè)角的處理極為重要，因?yàn)樗P(guān)系畫(huà)面的遠(yuǎn)效果，也就是第一感覺(jué)。一般應(yīng)禁忌畫(huà)面圖像與四條邊成平行態(tài)勢(shì)，以及圖像動(dòng)態(tài)間成對(duì)角線形。并特別注意禁忌對(duì)四條邊及四個(gè)角的虛實(shí)處理雷同，要注意變化。所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，即是這個(gè)道理。我們所說(shuō)的虛并不是不畫(huà)，而是有計(jì)劃地不畫(huà)，不畫(huà)之處仍然感覺(jué)有畫(huà)。

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