鑒賞

　　這組群雕被發(fā)現(xiàn)的時候，拉奧孔的右臂已經(jīng)遺失，并且兩個孩子當(dāng)中一個遺失了手掌，另一個遺失了右臂。但如今都被補全。雕像中，拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐怖和痛苦之中，正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來。他抓住了一條蛇，但同時臀部被咬住了;他左側(cè)的長子似乎還沒有受傷，但被驚呆了，正在奮力想把腿從蛇的纏繞中掙脫出來;父親右側(cè)的次子已被蛇緊緊纏住，絕望地高高舉起他的右臂。那是三個由于苦痛而扭曲的身體，所有的肌肉運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的地步，表達出在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量和極度的緊張，讓人感覺到似乎痛苦流經(jīng)了所有的肌肉、神經(jīng)和血管，緊張而慘烈的氣氛彌漫著整個作品。

　　雕刻家在作品的構(gòu)圖上有著精心的安排，作品呈金字塔型，穩(wěn)定而富于變化，三個人物的動作、姿態(tài)和表情相互呼應(yīng)，層次分明，充分體現(xiàn)了扭曲和美的協(xié)調(diào)，顯示了當(dāng)時的藝術(shù)家們非凡的構(gòu)圖想象力。作品中人物刻劃非常逼真，表現(xiàn)了雕塑家對人體解剖學(xué)的精通和對自然的精確觀察，以及純熟的藝術(shù)表現(xiàn)力和雕塑技巧。這是一組忠實地再現(xiàn)自然并善于進行美的加工的典范之作，被譽為是古希臘最著名、最經(jīng)典的雕塑杰作之一。

        影響

　　拉奧孔雕像的發(fā)現(xiàn)，對意大利雕塑家以及意大利文藝復(fù)興進程產(chǎn)生了重大影響。眾所周知，米開朗琪羅曾被雕像的龐大規(guī)模以及其所表現(xiàn)出來的古希臘美學(xué)，尤其是其對于男性體格的表現(xiàn)所深深吸引。拉奧孔的影響在米開朗琪羅后期的作品中明顯得到體現(xiàn)，例如他為教皇儒略二世墓所作的反抗的奴隸與垂死的奴隸。雕像所表現(xiàn)的悲劇性的高貴成為萊辛關(guān)于文學(xué)與美學(xué)的著作的一個主題，該著作是早期藝術(shù)評論的經(jīng)典之一。

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